REVIEWS - "THE ORIGINS OF RUIN" www.BLISTERING.com - webzine - USA www.BOBOROCKS.be - webzine - Belgium www.BRIGHT-EYES.de - webzine - Germany - 8 / 13 www.BURNYOUREARS.de - webzine - Germany - 9 / 10 www.DPRP.net - webzine - International - 10 / 10 www.DPRP.net - webzine - International - 8 / 10 www.EVILIZED.de - webzine - Germany - 82 / 100 www.EVILROCKSHARD.net - webzine - Germany www.allover-FFM-rock.de - webzine - Germany - 10 / 10 www.GAESTELISTE.de - webzine - Germany www.HEAVYHARDES.de - webzine - Germany - 5 / 6 www.HEAVYMETAL.ABOUT.com - webzine - USA - 4 / 5 www.HEAVYMETAL.dk - webzine - Denmark - 80 / 100 www.HOME-OF-ROCK.de - webzine - Germany www.IDIOGLOSSIA.de - webzine - Germany - 11 / 15 www.IMHOTEP.fi - webzine - International - 5 / 6 www.LIVE4METAL.com - webzine - UK www.LORDSOFMETAL.nl - webzine - Holland - 85 / 100 www.MARIOSMETALMANIA.com - webzine - Holland - 86 / 100 www.MEGA-METAL.de - webzine - Germany - 8 / 10 www.METAL.de - webzine - Germany - 7 / 10 www.METAL1.info - webzine - Germany - 9.5 / 10 www.METALASYLUM.net - webzine - USA www.METALEARTH.de - webzine - Germany - 3.5 / 5 www.METAL-INSIDE.de - webzine - Germany www.METALROXX.com - webzine - Germany - 3.5 / 5 www.MSTOS.de - webzine - Germany - 4 / 5 www.MUSICHEADQUARTER.de - webzine - Germany - 8 / 10 www.MUSIQUEPROG.net - webzine - Canada www.MYREVELATIONS.de - webzine - Germany - 12 / 15 www.POWERMETAL.dk - webzine - Denmark - 88 / 100 www.ROCKNROLL-REPORTER.de - webzine - Germany - 6 / 6 www.ROCKTIMES.de - webzine - Germany SCARREDFORLIFE - webzine - Germany www.SELFISH.de - webzine - Germany - 6 / 10 www.SOUNDBASE-ONLINE.com - webzine - Germany - 11 / 12 www.SQUEALER-ROCKS.de - webzine - Germany www.THE-PIT.de - webzine - Germany - 9 / 10 www.UNITEDPIXEL.com - webzine - Germany - 9 / 10 www.YTSEJAM.com - webzine - USA - 4.5 / 5 John 'Bo Bo' Bollenberg - www.BOBOROCKS.be - webzine - Belgium If I’d only be given the space of one sentence to describe Redemption’s music I’d say : ‘imagine Liquid Tension Experiment with vocals’. I guess that sums up a great deal of what can be expected. If you approach the instrumental section separate from the singing then it most certainly includes some very technical parts which are very demanding. Based around the genius of composer and guitarist Nicolas van Dyk but above all the vocal talents of Fates Warning frontman Ray Alder, this new “The origins of ruin” is already the band’s third output yet their first for Inside Out. Previous singers have included Rick Mythiasin (ex-Steel Prophet) and Corey Brown (Magnitude 9). In the summer of 2004 it was Roy Alder who asked to become Redemption’s full-time singer next to his stint with Fates Warning and Engine rather than be the guest singer he was earlier on. With “Redemption” in 2003 and “The fullness of time” in 2005, the bandmembers know each other ‘inside out’ which results in powerful yet detailed arrangements placing the band high on the list of contemporary progmetal outfits. By adding Agent Steel axeman Bernie Versailles, Prymary drummer Chris Quirarte and newcomer Sean Andrews (formerly of Henning Pauly’s Chain project), on bass to the fold, Redemption has found the ideal line-up to deliver their engaging music to their maximum ability (for live purposes keyboardplayer Greg Hosharian will be joining the band as well). There’s some Threshold to be found, some Jadis, some Enchant, but above all well crafted compositions driven by melody rather than meaningless solo’s. By combining elements from the worlds of progmetal, power metal and melodic metal, Redemption has created a sound for the younger generation as well as the older musiclover in need of more daring rock outings. Also what lyrical content is concerned, the band has taken it’s ideas one step further by taking on subjects such as human weakness, the missing of communication, deceit and accepting bribes, fanaticism and intolerance, self-doubt, angst, hope and love. In some cases all that’s needed is a solitary piano and Adler’s voice before the rest of the band joins in as is clearly shown with ‘Blind my eyes’. Portnoy fans will be delighted to hear Chris Quirarte’s contribution during the speedy ‘Used to be’. “The origins of ruin” contains the perfect mix between hard parts and much softer and delicate passages. For sure the entire Redemption spectrum is packaged in the final track ‘Fall on you’ which starts in a quiet acoustic way before evolving towards real heavy and back again. Produced by Tommy Newton (also known for his work with UFO, Helloween, Ark) the emphasis on this third album lies on the band’s own sound, it’s own identity. One of these trademarks is rooted in taking on apparent musical contradictions. From the very early start for this new album van Dyk wanted to combine a lot of elements which normally you wouldn’t associate with eachother. There’s heavy and aggressive music yet with an emphasis on melody; dark and brooding but with underlying positivity; complex and most certainly progressive but ultimately song-oriented. It’s these kind of contradictions which, combined with the huge talent on display at the various instruments, create a true redemption in the world of rock! Apparently there’s also talk of an extended version of this album including two covers as bonustracks being ‘Precious things’ by Tori Amos and UFO’s ‘Love to love’. Justin Donnelly - www.BLISTERING.com - webzine - USA When Los Angeles act Redemption released its sophomore effort, "The Fullness Of Time," a couple of years ago, the album immediately garnished critical acclaim from the progressive metal scene (as did lead/rhythm guitarist, keyboardist and sole songwriter Nick Van Dyk) and earned placement among many reviewers' 2005 top 10 lists. The praise didn’t go unnoticed by industry types either: InsideOut Music offered the sextet a multi-album deal following the completion of its contract to Sensory Records, which lead to its first offering for the label, "The Origins Of Ruin." On a cursory listen, there’s perhaps not a lot of difference between this album and its predecessor. But with repeated spins, subtle differences become evident, with Redemption showing a growing sense of confidence and a progression from past accomplishments. The band has a stable lineup in place: Alongside Van Dyk, Redemption now includes Fates Warning/Engine vocalist Ray Alder, Engine/Agent Steel lead guitarist Bernie Versailles, bassist Sean Andrews, keyboardist Greg Hosharian and Prymary drummer Chris Quirarte. They seem comfortable pushing the music's melodic aspects, which are more than evident in the thrash-like opener "The Suffocating Silence." Alder’s stunning melodies and emotive vocals are as impressive as ever, but it’s the other band members that really shine, with the keyboards, the extensive solo work and Quirarte’s stunning drum fills providing hidden highlights within the frantically paced seven-minute cut. Tommy Newton’s production beautifully emphasizes the light (keyboards) and dark (very aggressive and complex riffing) elements that constitute follow-up track "Bleed Me Dry." The shorter and far more straightforward "The Death Of Faith And Reason" is filled with huge grooves and thick guitar tones, which broadens Redemption's familiar sound. The album's first epic track (at nine-and-a-half minutes) arrives in the form of "Memory." While a strong Dream Theater influence can be heard, Redemption injects enough originality into the song to call it its own. Alder absolutely shines on the rather brief, atmospheric title track, and "Man Of Glass," the slower-paced "Blind My Eyes" and the stunning "Used To Be" again take a more direct approach, with the band's progressive tendencies stripped back to make way for rawer rock. Finishing the album is the towering "Fall On You," where Redemption allows the full spectrum of its style—the aggressive elements, Alder’s stunning chorus structures and the bewildering prog leanings—to shine. This band impressed us with "The Fullness Of Time," but "The Origins Of Ruin" truly won us over. Although we're only midway through 2007, we have little doubt this set will make our top 10 progressive albums of this year alongside Threshold’s "Reckoning Day." If not, they’ll definitely be sharing the No. 1 slot. Bernd Joachim - www.BRIGHT-EYES.de - webzine - Germany - 8 out of 13 points Man hat echten Heißhunger auf einen wohlschmeckenden Eintopf und richtet sich alle dafür notwenigen Zutaten feinsäuberlich auf die Arbeitsplatte. Die grundlegenden Bestandteile sollen kerniger Prog, gut verdaulicher Power Metal und wohlschmeckender Heavy Rock sein. Als besonderes Gewürz und Nuance hat man sich Ray Alder als feurige Pfefferschote in Reichweite deponiert und schon schlägt die Kochplatte an. Die Zwiebeln braten nicht richtig goldgelb an, weil man zu vorschnell ‚The Surracating Silence’ ins zu heiße Fett wirft – ganz langsam und abwartend sollte hier die Marschroute sein! Richtige Temperatur zum richtigen Einwurf und dann bräunt es richtig an. Ein Einstand nach Maß ist das also nicht gerade, den REDEMPTION bereiten, aber man kann so ein Essen ja auch noch retten. ‚The Death Of Faith And Reason’ köchelt zwar akzeptabel dahin und lässt das Kochgut am Rand zwar etwas anheizen, aber mit einem geübten Kochlöffelstreich ist die nur sehr kurzweilige Aufregung recht schnell wieder behoben. Die immer mal wieder heiß eingebrachte Schärfefraktion mag sich einfach nicht durchlegend durchsetzen. Die entscheidende Soße mit 9:30 Minuten anlegen zu wollen (‚Memory’) erweist sich zwar als zielgebende Gourmetfreude, aber bei näherer Betrachtung sind die aus der als bekannten Grundtunke zu erschmeckenden Hintergründe recht schnell aufgeklärt. Die Geschmacksnerven nie wirklich beleidigende Genüsse gibt es wahrlich zu erkosten (Hauptkoch Nicolas van Dyk ist ja schließlich kein Stümper), aber die echten Zungenschnalzer fehlen leider und so ist „The Origins Of Ruin“ möglicherweise nur in einem Geheimtipp-Restaurant der Klassiker der Speisekarte. Aber für die exklusive Tageskarte eines qualitativen Highend-Verzehrlokals eindringlicher Musik wird dieser Hausmannskost-Mischmasch nicht ausreichend sein. Nicht mal der ansonsten so grandiose Ray Alder ist hier zur Hochform aufgelaufen, was sehr schade ist. Sylvia - www.BURNYOUREARS.de - webzine - Germany - 9 out of 10 points Ray Alder goes Metal. So geschehen beim 2005er Output von REDEMPTION, als der FATES WARNING-Ausnahmesänger auf eigenen Wunsch zu der, im Jahre 2000 gegründeten, Formation aus Los Angeles stieß. „The Fullness Of Time“, welches 2005 veröffentlich wurde, wirbelte in der Presselandschaft ordentlich Staub auf und sahnte reihenweise gute Kritiken ab und mit „The Origins Of Ruin“ wird den 5 Kaliforniern wohl auch ähnliches gelingen. Denn „The Origins Of Ruin“ ist ein vielschichtiges und genreübergreifendes Album der oberen Prog-Klasse geworden und Fans des Prog-Metal werden bekommen, was sie wollen – die außergewöhnliche Songlänge des Prog und die unterschiedlichen Zählzeiten, Triolen gegen Duolen. Aber auch Fans anderer Musikrichtungen werden sich nicht enttäuscht sehen. Für den Bereich Melodic-Metal halten REDEMPTION packende Refrains und greifende Harmonien bereit, für den Power-Metaller sind hohes Tempo und reichlicher Double-Bass-Einsatz vorgesehen. Bereits beim Opener „The Suffocating Silence“ wird gezeigt, wohin die Reise geht. REDEMPTION haben eine Vorliebe für komplexe, interessante Songstrukturen. Ohne Vorwarnung frickeln sich die Gitarren durch ein kurzes Intro, um dann in einem harten Metalriff, rhythmischem Drumming und Ray Alders weichen, melancholischen und einprägsamen Gesang zu münden. Kompositorisch hielt, wie beim Vorgänger, wieder Keyboarder und Gitarrist Nicolas van Dyk, seines Zeichens langjähriger Freund von Ray Alder, die Zügel in der Hand und hat sehr gute Arbeit geleistet. Ray Alders Gesang lässt nicht die gesamte Instrumentalsektion verblassen sondern reiht sich unheimlich gut in die Reihen melodischen Gitarrenriffs, verspielten Keyboard- und treibenden Drumparts ein. Melodische Parts werden mit progtypischen Percussioneinsätzen und harten Gitarrenriffs kombiniert und durch durchaus moshbare Bridges miteinander verwoben. Vom kompositionstechnischen Standpunkt gefällt mir außerdem sehr gut, dass sich der, in Prog-Kreisen weitverbreitete, Solofetisch in Grenzen hält. REDEMPTION besteht aus versierten Musiker, die auch gerne zeigen, was sie können, aber dennoch schweifen sie nicht vom Grundthema des Songs ab. Durch die komplexen Arrangements verlangen REDEMPTION dem geneigten Hörer schon ein bisschen Geduld ab. „The Origins Of Ruin“ erschließt sich dem einem keinesfalls beim ersten Durchlauf, man muss schon die Muße haben, und sich in dieses Album, welches im Gegensatz zu seinen beiden Vorgängern kein Konzeptalbum ist, reinhören. Alles in Allem bieten REDEMPTION auf „The Origins Of Ruin“, welches genau wie der Vorgänger „The Fullness Of Time“ von Tommy Newton (Victory) produziert wurde, neun dynamische Songs in erträglicher Länge mit einer Gesamtspielzeit von etwas weniger als einer Stunde, die sich, laut Mastermind Nicolas van Dyk, allesamt mit Dingen auseinander setzen, die das Menschsein ausmachen. Fans von DREAM THEATER, FATES WARNING und SYMPHONY X können beim Kauf dieses Albums sicherlich wenig falsch machen und wer sich auch sonst dem Prog nicht abgeneigt fühlt, kann ja ein Ohr riskieren. Andy Read - www.DPRP.net - webzine - International - 10 out of 10 points Here's a question for you. Is Redemption the best progressive metal band to emerge in the past decade? From the evidence contained within The Origins Of Ruin, the answer had to be a resounding 'Yes'. The band's third album sees composer, guitarist and keyboard player Nick van Dyk continue his alliance with Fates Warning frontman Ray Alder and Agent Steel guitarist Bernie Versailles, following their widely-acclaimed 2005 release The Fullness Of Time. Listening to the two albums back-to-back, you can only admire (or envy) the special musical gift that van Dyk has. The skill with which he has composed the nine tracks on offer here, has crafted an album that just gets better and better as it slowly reveals its charms with each listen. Hearing the blistering riffs and the clever keyboard flourishes that are this album's biggest strengths, the only debate is whether he is a better guitarist or keyboard player! Redemption really is the perfect combination of the best elements, of the genre that is heavy metal. From Progressive Metal, there are the extended solos, the complex, multi-layered arrangements, and tracks that aren't worried about passing the five-minute mark. From Melodic Metal, there are strong hooks, harmonies and catchy guitar and keyboard melodies. Whilst from Power Metal, there is the double bass drum and the speed and heaviness that gets the neck-a-rolling. The production from the renowned Tommy Newton is emphatic in its power and dynamics, and captures all the elements perfectly. Whereas the band's self-titled debut in 2002 was a pure concept album, and where Fullness... also included a four-part suite, this time van Dyk has allowed each song to stand alone. Even so, there is a clear lyrical theme that ties most of them together dealing with human weakness and the breakdown of relationships. Indeed, if you seek thought-provoking lyrics, which get you looking in on yourself and your life, then the lyric sheet here will be a treasure chest. Try this from Used To Be: 'Windows open but the doors are all closed. But if you step through, then you might forget the way back home. Will someone introduce me to the man I used to be' or from Suffocating Silence: 'We all know words can kill, but their absence is more lethal still'. The best songs are at the beginning, end and middle. Suffocating Silence has a faultless flow and structure, built around a crunching van Dyk riff and some flowing Alder melodies. It's the band's best song yet … until you get to the lengthy Fall On You. A multi-dimensional song, this just throws out great riffs, melodies and atmosphere as if it's the end of season song-writing sale. Meanwhile the title track is a beautiful, direct piano ballad that has the atmosphere of Fates' classic APSOG and shows why Alder is one of the world's premier metal vocalists. The weakest song is the relatively one-dimensional and hook-absent Man Of Glass, whilst Blind My Eyes and Used To Be don't quite reach the peaks found elsewhere. Whether this is a better album than Fullness.. is a tough question. It may not quite have the brilliant peaks of its predecessor but neither does it have as many 'lows'. I find it a more coherent and consistent album and with repeated listens, it leaves a richer and more lingering taste. What I can definitely say, is that if you could combine the best five tracks from this album, with the best five from its predecessor, then you would have one of the best progressive metal albums ever produced. Whilst by taking the least impressive from both discs, you'd still have one of your favourite albums of the year! In around five years time, I believe both of these Redemption albums will be considered classics of the genre. Therefore I have no qualms about awarding this disc a rare 10 out of 10. For anyone who enjoys progressive, power or melodic metal, that should be the only recommendation you need. Tom De Val - www.DPRP.net - webzine - International - 8 out of 10 points US Prog metallers Redemption started life as something of a project band based around the talents of songwriter/ guitarist/ keyboardist Nicolas van Dyk. The band’s debut self-titled effort appeared in 2002, and featured a guest spot from renowned vocalist Ray Alder, best known for his work with Fates Warning. A burgeoning friendship between van Dyk and Alder led to the latter becoming a full member of the band in time for their second release, the critically acclaimed The Fullness Of Time. The reaction to this record probably helped seal a deal with the InsideOut label, and with the departure of Threshold to pastures new Redemption surely have a call, along with the likes of Symphony X, of being one of the premier Prog Metal acts on the label, given the quality inherent on The Origins Of Ruin. Redemption’s sound may not be wildly original in that you can clearly hear their influences, but they have managed to stamp their own identity within the basic prog-metal template. There are certainly elements of Dream Theater (both in the song-writing and in the highly technical guitar playing), Symphony X (though with a much dampened-down symphonic element) and Enchant (albeit heavier and more complex). What there isn’t, strangely enough, is much of a Fates Warning influence – although this isn’t so much of a surprise if you take into account that the main song-writer is van Dyk rather than Alder. What stands out in the band’s sound is their ability to balance melody with technicality, and the impressive way they sustain the dark, regret-tinged mood of this release right the way through the album’s length. The Suffocating Silence is a fine lead-off track and gives a good indication of the band’s style. Following a suitably overwrought quasi-classical intro, the heavy riffs kick in to lead us into a song which has close ties to the heavier side of latter-day Dream Theater (think The Glass Prison or The Root Of All Evil). The dark and heavy verses are tempered by an atmospheric, anthemic chorus, with keys well used throughout to add colour and texture to the sound. Alder’s powerful and commanding vocals are impressive throughout, and there’s a good momentum to the track, although you could argue that it goes on a minute or two too long. Bleed Me Dry continues in the same dark vein – even darker in fact. The pummelling, hypnotic riffs, some great lead work from guitar and keys and a strong impassioned chorus are all noteworthy. There’s no let up with The Death of Faith And Reason, where the riffs fly by fast and furious, and Alder sounds like a very angry man indeed. Memory finally sees the foot taken off the pedal, if just momentarily, with a slow build up which majors on a Tubular Bells-like keyboard melody, before some Threshold-esque riffs interrupt the calm and set the scene for a number of pace and mood changes as the song moves through its various stages. A song of regret, Alder’s delivery is particularly good here as he gradually brings more emotion into his voice as the song finally reaches an almost AOR-like chorus which could almost have come from an Enchant track. The solo’s are as technically proficient yet melodic as always, although perhaps go on a little longer than necessary. The title track is a relatively brief ballad which provides a neat respite from the epics that dominate the album. Man Of Glass again features some powerful riffs in the verse section before melting into a very melodic, relatively ‘soft’ chorus. There’s a definite let up in heaviness here compared to the first four tracks but the song still has plenty of pace and momentum and features some scorching solo spots. Blind My Eyes is not so strong however, a somewhat anonymous mid-paced track lacking a memorable chorus. Thankfully Used To Be gets things right back on track, again a song which has some resemblance to Enchant’s material but ups both the heaviness factor and the darkness of mood. To finish things off, Fall On You is a suitably grandiose epic that builds slowly from an acoustic-led introductory section before moving through as series of pace and mood changes as befits a track acting as the album’s grand finale – although again a bit of a trim in the overall length would have improved the song’s impact in my opinion. No doubt about it, Redemption have produced a strong piece of work here which is certainly one of the better albums in the prog metal genre that I’ve heard this year. Nick van Dyk is clearly emerging as a song-writer of note, and he’s clearly no slouch as a guitarist and keyboard player either. The music is aided by a top-notch production job from Tommy Newton, who manages the trick of making the album sound fearsomely heavy whilst not sacrificing the melodic nuances that can make an album stand out from the crowd. Most noteworthy of all however is the performance of Ray Alder; I’ve never really realised what an exceptional singer he is –perhaps due to the fact that I’m not the world’s greatest Fates Warning fan. Whether it’s down to a different syle of singing, or the fact that he’s fronting a band whose sound is much more to my liking I’m not sure, but from first note to last he puts in a stellar performance here. Not a perfect album – as I’ve stated in my review some of the songs seem to go on a little longer than necessary; there is the occasional bout of ‘musicianship for musicianship’s sake’, and the track Blind My Eyes is a little below par – but overall this is a strong release which should be lapped up by the majority of prog metal fans. Daniel Korth - www.EVILIZED.de - webzine - Germany - 82 out of 100 points Mit “The Origins of Ruin” veröffenlichen Redemption schon ihr drittes Album. Geboten wird wieder Progressiver Metal, der sich aber nicht wirklich in Schubladen stecken lässt. Teilweise hat man fast schon Power Metal- mäßige Kracher am Start (bestes Beispiel: der Brecher "Used to be"), dann gibt es etliche typische Prog Metal- bzw. Frickel-Parts und schließlich sorgen eingängige Refrains für einen hohen Wiedererkennungswert, was wohl eine Hommage an den Melodic Metal darstellen soll. Erneut sorgt dabei Fates Warning-Goldkehlchen  Ray Alder für einige Gänsehautmomente im Sound und hebt die Kompositionen von Komponist, Keyboarder und Gitarrist Nicolas van Dyk auf eine wirklich hohe Ebene. Herausgekommen sind einige wirklich granatenstarke Nummern, die einen nicht mehr loslassen wollen.  Angefangen von der abwechslungsreichen, zehnminütigen Achterbahnfahrt „Memory“ über den ruhigen und bewegenden Titeltrack „The Origins of Ruin“ bis hin zum neunminütigen Kracher „Fall on you“ jagt ein wohliger Schauer nach dem anderen dem Hörer über den Buckel. Das ist anspruchsvoll, virtuos gespielt, zu keiner Zeit langweilig und natürlich fantastisch eingesungen. Zu meckern gibt es nicht viel. Ab und an sind einige Parts nicht zwingend genug bzw. ähneln einigen Parts in anderen Songs, aber wirklich stören tut mich das nicht im geringsten. Wenn man dem Album Zeit zum Atmen gewährt, bekommt man als Hörer wirklich etwas geboten. Nach dem ersten Hördurchgang wirken viele Songs noch nicht hundertprozentig. Aber wenn man erst einmal Blut geleckt hat, will man das Album nicht mehr aus dem Player tun. Wenn das keine Kaufargumente sind, dann kann euch auch nicht mehr geholfen werden. Also, kaufen und geniessen! Frank Scheuermann - www.EVILROCKSHARD.net - webzine - Germany Noch ne weitere Progmetal Band? Braucht die Welt das? Oh ja! Denn bei Redemption singt kein Geringerer als Ray Alder, seines Zeichens die charismatische Stimme von Fates Warning, somit der band, mit der im Progmetalsektor wohl alles andere erst möglich geworden ist. Die Songs auf „The Origins of Ruin“ sind perfekt ausgeklügelt von Mastermind Nicolas van Dyk (guitars) und besagtem Ray Alder. Dass es nicht bei skurrilen Rhythmen und endlosen Breaks bleibt, sondern dass auch Elemente anderer Spielweisen des Metal berücksichtigt werden (z.B. Melodic Metal, Power Metal, z.T. auch Symphonic und Speed Metal), dankt der Zuhörer den vielen Einflüssen, denen sich Nicolas van Dyk verpflichtet weiß. Außer den beiden bereits erwähnten Musikern tummeln sich bei Redemption mittlerweile auch Vollblutmusiker wie Bernie Versailles (guitar, Agent Steel), Chris Quirate, Prymary) und neuerdings auch Bassist Sean Andrews. Der daraus resultierende Cocktail ist durchaus etwas für Genrefeinschmecker. Wer das Textblatt zur Hand nimmt, kann sich mit den Ursachen menschlichen Versagens und den Defiziten in der Psyche auseinandersetzen. Jeder andere bekommt eine Progmetal-Vollbedienung der Extraklasse. Denise Lichterfeld - www.allover-FFM-rock.de - webzine - Germany - 10 out of 10 points Als eingefleischter Fates Warning - Fan hat mich die Nachricht über ein neues Album von Redemption natürlich schlichtweg in verzückte Sphären katapultiert. Endlich mal wieder etwas Neues von dieser engelsgleichen Stimme hören. Natürlich ist mit diesem Himmelsvergleich Ray Alder (Fates Warning) gemeint. Und natürlich habe ich mich auch auf seine anderen Mitstreiter gefreut, war doch die 2005 erschienene Scheibe "Fullness Of Time" schon ein echter Hammer. Deshalb wollte Mr. Alder vor besagter Veröffentlichung unbedingt als festes Bandmitglied integriert werden; was einem bei der Musik von Redemption ohne jeden Zweifel nachvollziehbar erscheint. Nicolas van Dyk, seines Zeichens Bandleader, Gitarrist und Keyboarder hat auch auf "The Origins Of Ruin" wieder alle Songs selbst komponiert und geschrieben. Dafür hat er eine wirklich seltene Gabe, denn die Texte und Gesangslinien sind absolut maßgeschneidert für Ray Alder, der während des Aufnahmeprozesses sehr wenig daran verändert hat. Und auch die anderen Musiker, als da wären Bernie Versailles an der Leadgitarre (Agent Steel), Chris Quirarte hinter den Drums (hat mich schon bei seiner Hauptband Prymary zu 100 % überzeugt) und der neu hinzugekommene Sean Andrews am Bass, haben die Ideen des Bandleaders fantastisch umgesetzt. Aus dem Progmetal wurden die verschiedenen Zählzeiten, die komplexen Riffs und die langen Spielzeiten herausgepickt, aus dem Powermetal wurden die hohe Dynamik, das Tempo und reichlich Doublebass genommen und vom Melodic Metal sind die starken Harmonien und die packenden Refrains mit eingeflossen. Vielen Dank für diese metallische Musiktheorie. Dies unterscheidet Redemption am augenscheinlichsten von Fates Warning, ist doch der Sinn für Melodien ein ganz anderer. Während das 2003 veröffentlichte Debut "Redemption" noch ein reines Konzeptalbum war und der Vorgänger "Fullness Of Time" in vier thematisch zusammenhängende Parts unterteilt war, ist "The Origins Of Ruin" einfach nur ein herrlich konzeptloses Album. Es geht um menschliche Schwächen, fehlende Kommunikation, Betrug- und Vorteilnahme, Fanatismus, Intoleranz, Selbstzweifel, Angst, Hoffnung und Liebe. Eben alles, womit ein jeder von uns des Öfteren konfrontiert wird, oder auch schlichtweg um das Menschsein. Für die Produktion zeichnet sich wieder Tommy Newton (Victory) verantwortlich, nur ist er diesmal wesentlich früher mit eingestiegen und das macht sich auch bemerkbar, denn im Gegensatz zu "Fullnes Of Time" kommt die neue Scheibe noch dynamischer, runder und vollkommener daher. Meine Favoriten sind 'The Death Of Faith & Reason' und die Ballade 'The Origins Of Ruin' - einfach zum Dahinschmelzen. Und damit vergebe ich das erste Mal in diesem Jahr die volle Punktzahl und stufe dieses tolle Album als eine absolute Kaufverpflichtung ein. Klaus Reckert - www.GAESTELISTE.de - webzine - Germany Diesem Album kann man sich auf mindestens zwei Arten nähern: A) auf die alles, wo Ray Alder (Sänger der sich stets Release- wie Europaauftritts-technisch verdammt rar machenden Fates Warning) zu hören ist, umarmende. Oder B) auf der mäkelnden, immer noch mehr verlangenden Ebene. Nur eine Mischung davon wird vermutlich diesem zweiten Redemption-Output annähernd gerecht. A) Es stimmt schon: Allein schon Rays unverwechselbare, so facettenreiche wie leidenschaftliche Stimme endlich mal wieder mit neuem Material hören zu dürfen, kann (Fans) durchaus schon ein Stück glücklicher machen. Cleverer arrangiert, brillanter produziert kann man ProgMetal anno 2007 wohl kaum machen. B) Natürlich hat das neue Album nicht die Klasse und den Tiefgang von dem einzigartig traurig-schönen Grabstein, den Ray Alder seinem verstorbenen Vater mit dem bislang unerreichten FW-Output "Disconnected" trotz des bis zu dieser CD vorherrschenden Songtexte-Diktats des FW-Masterminds Jim Matheos setzen konnte. Und - schon bemerkenswerter - es erreicht im Melodieschaffen trotz einiger bemerkenswerter Highlights (etwa dem sangestechnischen Aufschrei "Memory" oder dem überwältigenden, dabei unaufgeregten "Blind My Eyes") nicht ganz an das Format des Redemption-Erstlings "The Fullness Of Time" (2005, Massacre) heran, der mit "Transcendence" so etwas wie eine Messlatte in diesem Genre aufgerichtet hatte. A) + B) = Ein vehementes ProgMetal-Statement, mithin Pflichtprogramm für alle Alder- / FW-Fans, das - deutlich zugänglicher als der besonders anspruchsvolle FW-Kanon geraten - all jene stark ansprechen dürfte, welche die Versatzstücke des Power Metal wie das vorherrschende Tempo sowie die galoppierende Double-Bass-Drum ohnehin dem Prog bzw. ProgMetal vorziehen. Andi - www.HEAVYHARDES.de - webzine - Germany - 5 out of 6 points Gerade mal zwei Jahre ist es her, dass Redemption Mastermind Nicolas van Dyk (Gitarre, Keyboards) das verdammt starke Album The Fullness Of Time veröffentlicht hat. Einen hohen Anteil der Progressive Metal-Anhänger konnte er garantiert auf seine Seite ziehen, so war es doch kein Geringerer als Fates Warning-Sänger Ray Alder, den er für den Platz hinter dem Mikro gewinnen konnte. Genau dieser steht auch beim mittlerweile dritten Output The Origins Of Ruin Gewehr bei Fuß. Wie schon bei The Fullness Of Time zeigt Nicolas van Dyk, was für ein phänomenal guter Songwriter er ist und mit Gitarrist Bernie Versailles (Agent Steel), Neuzugang Sean Andrews am Bass, sowie Drummer Chris Quirate (Prymary) fand er die optimale Besetzung um das komplexe Material umzusetzen. In den insgesamt neun Songs werden sämtliche Stilmittel eingesetzt um das Album sowohl kraftvoll als auch melodiös zu halten. Der Opener "The Suffocating Silence" klingt zwar vom Sound her etwas kühl, ist aber dennoch majestätisch und mit harschen Gitarrenklängen untermalt. Das verspielte, atmosphärische und auch schroffe "Bleed Me Dry" mag zwar nicht gleich beim ersten Mal zünden, ist aber der perfekte Übergang zu dem in Power Metal-Regionen schwebenden "The Death Of Faith And Reason". Nach dem doch erstmal gewöhnungsbedürftigen Eröffnungstriple folgt aber ein absoluter Übersong. "Memory" überzeugt durch grandiosen Spannungsaufbau. Keyboard und Gitarre sind perfekt aufeinander abgestimmt und erzeugen eine harmonische und hymnische Stimmung. Zum Schluss hin wird noch mal ordentlich Gas gegeben und die Soli werden ausgepackt. Als kleine Verschnaufpause ist der knapp dreiminütige Titeltrack gedacht. Ray Alder erzeugt mit seiner zerbrechlichen Stimme, die nur vom Piano getragen wird, eine Gänsehaut von einem anderen Stern. Die allerdings ist bei "Man Of Glass" gleich wieder vorbei, tendenziell geht dieser Song in Richtung "Bleed Me Dry", wobei "Man Of Glass" einen Tick "einfacher" klingt. "Blind My Eyes" ist der nächste Übersong, der durch ein superbes Arrangement und melodische Harmonieklänge überzeugt und sich in den nächsten Tagen und Wochen wohl im Kleinhirn verankert. Das vertracktere "Used To Be" zieht vom Härtegrad wieder ein bisschen an und tönt auch mit mehr Groove aus den Boxen. Im abschließenden Longtrack "Fall On You" werden wieder die Emotionen ausgepackt und in ein dramatisches Epos integriert, das zum Träumen schön ist. The Origins Of Ruin erinnert vom Sound und auch von der durchgehenden bedrückenden Stimmung an das Dream Theater Glanzstück Awake. Das soll jetzt nicht heißen, dass Redemption in irgendeiner Weise geklaut haben, nein dafür sind die Songs viel zu eigenständig. Das Album erfordert natürlich wieder höchste Aufmerksamkeit, da die Kompositionen technisch anspruchsvoll sind und sich auf hohem Niveau bewegen. Alles, was das Prog-Herz begehrt ist hier vereint: Melodie, Härte, Aggressivität und Melancholie, dargeboten von einem Ray Alder in Höchstform und in eine dynamische und klare Produktion gepackt. Und auch wenn die ersten drei Tracks nur knapp an der Überlegenheit des restlichen Albums scheitern, The Origins Of Ruin wird wohl immer öfter mal aus dem CD-Regal genommen werden. Sehr runde Sache, nicht nur für Fates Warning-Fans. Chad Bowar - www.HEAVYMETAL.ABOUT.com - webzine - USA - 4 out of 5 points Redemption is the brainchild of guitarist/keyboardist Nicolas Van Dyk, who writes all the music and lyrics for the band. This is the progressive metal band's third album, and the second with vocalist Ray Alder (Fates Warning). Everything has jelled for the band on this album, and The Origins Of Ruin is their best work to date. The songs have all the depth and complexity a good prog metal album needs, but also have more heaviness than most bands in the genre. Sometimes with epic songs there's a lot of excellent musicianship and lots of diversity, but little in the way of melody and hooks. That is definitely not the case here. There are a lot of really memorable songs on this album. Alder's voice is in great form. He sings in a little lower pitch than in the past, but is as powerful and expressive in his delivery as ever. The combination of very well written songs and Alder's magnificent voice make for a noteworthy progressive metal CD. SRFM - www.HEAVYMETAL.dk - webzine - Denmark - 80 out of 100 points Stilen på Redemptions nye album ”The Origins of Ruin” kan kort beskrives som en lidt mere melankolsk udgave af Symphony X med træk af nyere Fates Warning (fra ”A Pleasant Shade of Gray” og frem), især på nummeret “Memory”. Denne association understreges naturligvis også af, at bandet har Fates Warnings Ray Alder med på vokal. Med andre ord: progressiv, på én gang teknisk og gennemmelodisk, eftertænksom metal, der egner sig til koncentreret lytning. På trods af at albummet gennemgående er meget energisk og pågående i guitar, bas og trommer, følte jeg mig som lytter efterladt i en underligt mat, indadvendt stemning de første par gange, jeg hørte CD’en. Det lyder måske som en meget Fates Warning’sk effekt, men det er en anden type, mindre følelsesladet melankoli, der gennemsyrer Redemptions musik (selv om albummets titelnummer er temmelig trist). Måske skyldes min reaktion også, at albummet ikke har særlig mange umiddelbart fængende melodier. Med undtagelse af det catchy åbningsnummer ”The Suffocating Silence” og den smukke ”Blind My Eyes” er albummet fyldt med kompositioner, der nok er gode og tilgængelige (i hvert fald for en gennemsnitlig progmetal-lytter), men ikke rigtig er markante nok til at sætte sig fast i hukommelsen. Men albummet vinder i den grad på gennemlytning, og i dag ville jeg ikke være nogle af numrene foruden. Nogle anser Redemption for at være et af de sidste 5 års væsentligste nye navne inden for progressiv metal. Jeg har aldrig rigtig kunnet høre, hvad der var så specielt og personligt ved Redemption, og det kan jeg egentlig stadigvæk ikke. Redemption er enormt dygtige, og deres musik har et kompleksitetsniveau, der sagtens kan måle sig med de bedste bands i denne genre. Men jeg har stadig ikke rigtig fundet ind til noget personligt i musikken; noget, der afgørende adskiller dem fra deres forbilleder i Dream Theater, Symphony X osv. Men det ændrer ikke på, at ”The Origins of Ruin” er en solid, velspillet, velkomponeret skive, som vinder på gennemlytning og bestemt er værd at eje. Ralf Stierlen - www.HOME-OF-ROCK.de - webzine - Germany Auffallend, dass es gerade im Prog-Bereich so viele Musiker gibt, die sich als universelle Allzweckwaffe präsentieren. Sie schreiben alle Kompositionen, spielen (fast) alle Instrumente, produzieren selbst usw. Dennoch steht am Ende ein Bandname - wie auch bei REDEMPTION, der Spielwiese von Nicolas van Dyke. Herrscht bei solchen Bands in musikalischer Hinsicht Diktatur, oder liegt dies einfach daran, dass Leute wie van Dyke absolute Kontrollfreaks sind? Nun, jedenfalls spricht bei REDEMPTION letzlich doch einiges dafür, dass die Chemie unter den Mitgliedern stimmt und die übrigen Musiker mehr als nur austauschbare Pappkameraden sind. Zum einen sind die Mitstreiter von van Dyke alles andere als heurige Hasen, so kommt Sänger Ray Alder von FATES WARNING und Chris Quirarte gerbt die Felle sonst bei PRYMARY. Außerdem war gerade von Alder der starke Wunsch artikuliert worden, in einer festen Band seinen Platz einzunehmen und das ganze nicht nur als kurzfristiges Projekt zu sehen. Somit ist "The Origins Of Ruin" auch schon der dritte Longplayer der Kalifornier, die jetzt den von HENNING PAULY (noch so ein Tausendsassa) und dessen Projekt CHAIN bekannten Bassisten Sean Andrews mit an Bord haben. Die Scheibe kommt durchaus schwergewichtig daher, denn neben den Merkmalen des Progmetal wie komplexe Rhythmen und Metren nebst bollernden Bässen finden sich auch viele Elemente des Power Metal (The Suffocating Silence, The Death Of Faith And Reason, Used To Be), wobei Versailles und van Dyke gegen jegliche Tempolimits verstoßen. Memory besticht durch getragenere und symphonische Abschnitte mit häufigen Einschüben der Keyboards und nimmt sich viel Zeit, sich zu entwickeln, bevor im letzten Drittel durch die Gitarren noch einmal mächtig zugelegt wird. Nach dem ruhigen, breakähnlichen Titelstück folgt mit Man Of Glass lebhafter Melodic Metal. Das ist alles sehr vielschichtig, für Metalheads genau so gut geeignet wie für härtere Proggies. Der Weg von REDMPTION ist sicherlich noch nicht abgeschlossen, aber mit der unverkennbaren Stimme von Alder haben sie noch ein zusätzliches Trumpfass im Ärmel, um sich eine eigene klangliche Identität zu schaffen, die es ermöglicht, sich aus der Vielzahl der Bands im Grenzbereich zwischen metallischem Prog und progressivem Metal hervorzuheben. Nils Herzog - www.IDIOGLOSSIA.de - webzine - Germany - 11 out of 15 points Der Labelsprung von Sensory zu InsideOut dürfte der Popularität von REDEMPTION einen gewissen Schub verleihen. In völliger Unbekanntheiten haben die Amis aber bisher sicher nicht gedarbt, denn bekannte Namen übten seit jeher eine unbegreifliche Faszination auf die Menschheit aus: Seit „The Fullness Of Time“ steht FATES WARNING Frontmann Ray Alder (ab sofort festes Bandmitglied) hinterm Mikro und verpasst dem dritten Werk „The Origins Of Ruin“ seinen eindrucksvollen Stempel. Kompositorisch hält wiedermal Nicolas van Dyk alle Zügel in der Hand, der hier ein absolut klassisches (Achtung, Worthülse) Prog- und Power Metal-Feuerwerk abfackelt. „The Suffocating Silence“ drückt mit treibendem Metalriffing und quirligen Gitarrenläufen in den Sessel, Taktwechsel und Keyboardsoli bereichern den Song um unzählige Details ohne Energie und Eingängigkeit zu dezimieren. Nach atmosphärischen Tastenspielereien, puckernden Bassläufen und verträumter RIVERSIDE Gitarrenmelodik zieht der Härtegrad der Riffs wieder an – bemerkenswert, daß Alders Gesang trotz aller relativen Heftigkeit des Instrumentariums stets im Vordergrund steht, im Soundwall nicht untergeht und eine Vielzahl gefühlvoller Strophen und Refrains zum besten gibt. Daß nicht immer Vollgas gegeben werden muß, zeigt die ruhige Intro von „Memory“, welches auch auf der „Mythology Suite“ von SYMPHONY X seinen Platz hätte finden können und der stille, pianobegleitete Titeltrack, der Alders Stimme raumgreifend Platz zur Entfaltung bietet und von innerer Zerrissenheit getrieben dem geschmackvollen Cover Rechnung trägt. „Blind My Eyes“ geht fast schon als Melodic Rock durch, bekommt nach der Hälfte aber noch die Kurve und gefällt mit einem zwar technisch anspruchsvollen, aber keinesfalls klinisch kalten Gitarrensolo, pompösen Keyboardflächen und bratenden Gitarren, bis der Gesang die Eingängigkeit des Anfangs wieder aufnimmt. REDEMPTION ziehen alle Register des klassischen Prog- und Power Metal Sounds, bieten dabei vordergründig jede Menge Abwechslung, Gefrickel und Melodien – letztlich wiederholen sie aber „nur“ altbekannte Rezepte auf deutlich höherem Niveau als viele ihrer Konkurrenten. Trotzdem (oder gerade deswegen) unterhält „The Origins Of Ruin“ bestens, und wenn REDEMPTION sich in Zukunft auch nur ein kleines bißchen von den ausgelatschten Pfaden ihrer Vorbilder entfernen, dann ist sicher noch etwas Großes von den Amis zu erwarten. FAZIT: Prog Metal Fans bekommen, was sie wollen: Eine saftige Produktion, erstklassigen Gesang ohne eine einzige Sekunde Eunuchenalarm, Instrumentalorgien noch und nöcher (ohne seelenloses Shredding-Geseuche) und dennoch eingängige Songstrukturen. Echte Progressivität ist was anderes – und dennoch wird „The Origins Of Ruin“ kaum enttäuschte Gesichter zurücklassen. Matt Coe - www.IMHOTEP.fi - webzine - International - 5 out of 6 points Welcome back to the progressive metal fold, Ray Alder. Known to all as the current vocalist for Fates Warning and his own side project Engine, many thought his skills have been lying dormant over the past 6 years. The days of Ray hitting the dog whistle range circa “No Exit” or “Perfect Symmetry” seem to be a distant memory as Jim Matheos prefers to take Fates along more of an alternative/industrial-like slant to their forward thinking sound. And Engine? Sure it’s got Ray’s voice and Bernie Versailles guitar all over it (ironically also a part of Redemption), but this resembles little else but another nu-metal group to add to the slush pile. So thank your lucky stars that composer/guitarist/ keyboardist Nicolas van Dyk saw fit to turn a guest appearance on the first album into a full fledged position for Mr.Alder- as their third album “The Origins Of Ruin” represents the closest thing we can ever expect to his past brilliance. Melodic progressive metal is the ticket that takes these 9 songs along my first forays into the genre during the mid to late 1980’s. Poly-rhythmic drum tempos coupled with furious bass and guitar runs- smoothly allowing Ray to navigate his magical melody making vision over Nick’s songs. The comfort of his key control during a slower track like “Blind My Eyes” can only be attained through years of training and understanding that you must feel the song, not overpower the proceedings. I even sense in some of the arrangements a nod to the California thrash days, especially if you listen to the descending/ ascending guitar lines and chord assembly in tracks like “The Suffocating Silence” and “The Death Of Faith And Reason”. The surprising thing about Redemption would be that they aren’t selling ten times the amount of albums that current FW push out to the market. They know how to weave their own take on the style, keep the music moving along at a productive clip and offer the Berklee School chop-happy crew something to analyze and transcribe while the average consumer still leaves with their jaw on the floor. Slay them on the road gentlemen… Joe Florez - www.LIVE4METAL.com - webzine - UK Redemption are back with a new album and it’s the second to feature Fates Warning vocalist Ray Adler. If you know nothing about the band, that’s cool because this one should put them in the spotlight. They are a prog metal band that write and perform extremely long and complex songs, but have a way of holding your interest because of the constant change ups. Their last release “The Fullness Of Time” was a homerun and should have struck a chord with all prog heads. Now they are back and quite frankly, how do you top your last effort or better yet, what do you do to shake things up just enough so that it’s not a carbon copy of before? Main man Nicolas Van Dyk who is responsible for creating the music, guitars and keyboard work managed to spike things up a bit. “The Suffocating Silence” contains beefy riffs that are bright and high impact thanks to Bernie Versailles who was also in Engine and Agent Steel. They are complicated and aggressive, but also direct and in your face. There is plenty of haunting ivory key action to add a little flavor to the mix. There is no hint of neo-classical performances whatsoever to drown out the sound. The drum work from Chris is mind boggling as he is ambidextrous with his movements. He has a Mike Portnoy technique, but don’t worry as he does his own thing. As far as Ray’s golden throat goes, it remains timeless as he is able to belt out this tune perfectly without any slip ups. During the solo and toward the end of the song, there is a Dream Theater vibe going on as the composition becomes more furious and ending on a strong note. Thick bass plucking starts off “Bleed Me Dry” along with some tougher six string work and consistent pounding. The keys manage to enter the song more clearly playing a prominent part in here. There is a haunting atmosphere that also runs rampant from time to time. The end result here is something very mature that mixes metal with classical and progressive for a sound that is rewarding if you can appreciate good musicianship. In what has to be the shortest song on the album, “The Death Of Faith And Reason” is a balls out track that shows little to no mercy as they just go for the throat, pounding and wailing away to my amazement. This one is dark and there’s nothing fancy about it which I like because it shows that the band can move around and take chances rather than playing it by the book time and time again. In short, this is another dynamic and interesting as hell disc that is layered with rich textured sounds that are second to none and loaded with passionate singing and performances all around. While the songs may seem a little long in the tooth, they are constantly exploding with vibrant energy and originality. If you know what’s best for you, then you won’t hesitate to check this out. Definitely worth your time and money to seek out. Evil Dr. Smith - www.LORDSOFMETAL.nl - webzine - Holland - 85 out of 100 points I almost didn't recognize him. Ray Alder, the falsetto from Fates Warning (and his own band Engine) with the characteristic timbre, sings on this album in a way that I had to listen very carefully to recognize him. Ray sings like an octave lower than we are used from him, although I acknowledge the fact that the years of 'No Exit' and 'Perfect Symmetry' are many years behind us and that he also sings on Fates Warning last artefact 'FWX' not so high anymore. Nevertheless, my ears were conditioned on Alder's voice in the highest registers, that I didn't realise I was actually listening to his voice. Ray sings a bit lower and with a bit more power, and that suits the music well, because Redemption shows a lot more prog metal balls than the subtle and sophisticated Fates Warning. Redemption from Los Angeles is mainly the band from guitarist/keyboard-player/composer Nicolas van Dyke and this third album is the ideal follow-up from 'The Fullness Of Time', which was effectively described by my colleague Winston as "Fates Warning with an extra high dose of power". Sure, to a certain level you can compare the band with other progmetal bands as well (Evergrey, Threshold, Symphony X), but Redemption's material is so strong that they've come beyond any comparison, although the more than nine minutes of 'Memory' surely contains a lot of Dream Theater influences. It's a pity that the quality of the band is ahead of their popularity, because what the band shows here in a small hour is rather impressive. It's powerful, catchy, enslaving, technical; it's the whole bunch. Especially the main melody line in 'Bleed Me Dry' is brilliant, and the band decorate this melody in a powerful sound with sufficient complicated breaks and riffs. It's the band's sound in a nutshell: it's like a melodic uppercut from a complicated angle on your face, but it still feels like a knockout. Just listen to the other nine-minute song '(Peace Will) Fall On You', which is like an drill in high-tech progmetal riff rage. There's also going to be a special edition (the usual release method from their new record label Inside Out) which contains two cover songs from Tori Amos ('Precious Things') and UFO ('Love To Love'). Fates Warning must be careful not to lose its singer, because Redemption deserves to be more successful than the unfortunate cult status Fates Warning has the last twenty years. Mario Van Dooren - www.MARIOSMETALMANIA.com - webzine - Holland - 86 out of 100 points Progressive power-metal band Redemption was formed in Los Angeles, California in late 2000 by guitarist/keyboardist/songwriter Nicolas van Dyk who became close friends with legendary vocalist Ray Alder (Fates Warning) and eventually collaborated on a song on Alder's first solo record with his band Engine. Van Dyk asked Alder to produce a CD of van Dyk's more progressive metal music, and the two of them assembled a group of players to record the project, including Bernie Versailles (Agent Steel, Engine) on guitar and Jason Rullo (Symphony X) on drums. Rick Mythiasin (Taraxacum / ex-Steel Prophet) signed on to be the vocalist for the project, and Alder along with Fates Warning drummer Mark Zonder contributed guest performances. The band was signed to Sensory Records and released its self-titled debut in the summer of 2002. The band quickly gathered a following in the progressive metal underground, and received rave reviews from the press, which recognized the band for its combination of intensity, fresh take on progressive metal, and keen sense of melody. Due to tour line-up problems Van Dyk recruited drummer Chris Quirarte and bassist James Sherwood of southern California prog-metal act Prymary, along with vocalist Corey Brown (Magnitude 9). Alder also joined the band on stage as a guest performer. The rhythm section of Quirarte and Sherwood provided a strong creative boost to the band and van Dyk invited them to join as full-time members shortly thereafter. Van Dyk began to work writing and recording the follow-up, and upon hearing the completed music, Alder asked to join the band as its full-time vocalist in the summer of 2004 (in addition to remaining the vocalist for Fates Warning and Engine). The band recorded its sophomore release, The Fullness of Time, and van Dyk selected Tommy Newton, known for his production work with such bands as Conception, Ark, Helloween and UFO, to mix and master the record. It also received high marks around the world from the press and fans. In 2006, the band parted ways with bassplayer Sherwood and introduced new bassist, Sean Andrews (formerly of Henning Pauly's Chain project). With a solidified line-up, van Dyk proceeded with the songwriting for the band's 3rd album, which was recorded during the spring/early summer back home in California. Producer Tommy Newton flew over to engineer the drums, and in Summer 2006 van Dyk once again travelled across the Atlantic to join Newton in Celle, Germany for the mixing of the album. In December 2006, Redemption signed a multi-album deal with Inside Out for the worldwide release of its new material. Fianlly, the new CD. "The Origins of Ruin" is a fact! Productional this CD sounds superb, a very powerfull but still clean production which fits perfect to the music. Pity enough this is my first acquaintance with Redemption but looking at the bands line-up (and earlier line-ups) this had to be a good album. Dont expect any progressive metal in the vein of Zero Hour! This album is sounding much more open to the public. Personally I hear a mix of bands like Fates Warning & Dream Theater but I also hear sometimes parts that do remind me to bands like Kansas & Rush. Because the band uses a lot of dynamic, double bass drums (which gives the band also a bit of a powermetal feeling); I can conclude that this album raises above the mediocrity. No food for powermetal fans but fans of Ray Alder's Fates Warning will love this album! Very good stuff!! Next week Redemption will co-headline the Headway Festival in Amstelveen, The Netherlands besides the other headliner Zero Hour (see Reviews March) who are headlining on Friday. Check these bands out. Sure we will meet overthere!! SW - www.MEGA-METAL.de - webzine - Germany - 8 out of 10 points Holla! Inside Out wollen es mal wieder wissen. Neben Thought Chamber und Slavior schickt man nun auch noch Redemption mit einem weiteren schicken Stück Progmetal ins Rennen. Die Presse beschwert sich im Vorfeld schon über die zum Teil dezent depressive Atmosphäre, kann ich aber nicht ganz nachvollziehen. Es passt auf jeden Fall zum inhaltlichen Kontext und erst recht zum Cover. Und trotzdem kann man die Musik getrost als "schön" bezeichnen. Der Song "Bleed me dry" ist dafür nur ein gelungenes Beispiel, welches aber im direkten Anschluß durch die tiefer gelegte Double-Bass-Nummer "The death of faith and reason" gekontert wird. Überhaupt gehen die Herrschaften sehr vielseitig zu Werke. Das Titelstück zeigt seine simple Schönheit in Form von Piano und Gesang, während Freunde gradlinigerer Klänge sich gleich mal "Man of glass" auf die Fahne schreiben sollten. Progmetal- und Redemption-Fans warten wahrscheinlich eh schon auf das Album und ich bin mir sicher, daß sie ob dieser musikalischen Klasse auch nicht enttäuscht werden. Sickman - www.METAL.de - webzine - Germany - 7 out of 10 points Wo der FATES-WARNING-Frontman Ray Alder seine Finger im Spiel hat, darf man qualitativ hochwertige Musik erwarten, ohne großartig Fragen stellen zu müssen. Stilistisch gibt's da nicht viel zu diskutieren, denn wer Alder und sein bisheriges Schaffen kennt, weiß, dass er zwar bestrebt ist, nicht alles gleich klingen zu lassen, aber dennoch ist seine musikalische Richtung eindeutig und nicht zu verleugnen. Ray Alder steigt 2005 auf eigenen Wunsch bei der Progressive-Metal-Formation REDEMPTION ein und hat dort genügend Freiraum, sich austoben zu können. Technisch ist hier selbstverständlich alles im oberen Bereich und es wird gefrickelt und gedüdelt bis die Saiten reißen. REDEMPTION bewahren sich dabei ein Höchstmaß an Melodie und guten Harmonien. Wundervolle Soli, vertrackte Schlagzeugarbeit, teils harte Riffs, teils gefühlvolles Gitarrenspiel und ein Bass, der zwischen einer unterstützenden und herausragenden Tätigkeit hin und her pendelt. Dynamik wird auf "The Origins Of Ruin" groß geschrieben und gibt diesem Album das gewisse etwas. Bewusst eingebaute Stimmungsschwankungen im Feeling beleben die Songs und machen die Musik erst richtig interessant. Anspruchsvoll spielen können heutzutage viele, aber eine funktionierende Grundstimmung aufzubauen und über die gesamte Albumlänge ("The Origins Of Ruin" läuft immerhin fast eine Stunde) zu halten, vermag nicht jede Band zu leisten. Manche werden sich nun fragen, worin nun der Unterschied zwischen REDEMPTION und FATES WARNING liegt. Die Antwort ist ganz einfach. Es sind vollkommen verschiedene Musiker, welche die Musik schreiben und somit klingt das Resultat anders. Ray Alder hat auf die Musik von REDEMPTION keinen Einfluss, da lässt sich der alleinige Songwriter Nicolas Van Dyk nicht das Zepter aus der Hand nehmen. Lediglich ein paar Ideen zu den Gesangslinien steuerte Alder bei, was ihm laut eigener Aussage absolut reicht, da die Musik auch so schon qualitativ verdammt hochwertig sei. Zu den auf der Hand liegenden, kommenden Vergleichen mit FATES WARNING sagte Ray Alder, dass der Sinn für Melodien bei REDEMPTION ein ganz anderer sei als bei FATES WARNING. Dieser Aussage kann ich eigentlich nur stumm zustimmen. Progressive Metal der besseren Machart mit Schnörkel und Ösen, aber nie mit zu vielen Ecken und Kanten. Verspielt und Anspruchsvoll, aber niemals zu verkopft und anstrengend. Es fehlen zwar noch die ganz großen Augenblicke und die "Melodien für Millionen", aber "The Origins Of Ruin" hat auf jeden Fall ein gehöriges Maß an Aufmerksamkeit verdient. Wer die Nase voll hat von DREAM THEATER und Konsorten oder wer zur Abwechslung einfach gerne mal eine andere Band auflegen möchte, nimmt neben FATES WARNING nun auch bitte REDEMPTION. Roland Wiesmüller - www.METAL1.info - webzine - Germany - 9.5 out of 10 points Das noch junge Musikjahr 2007 hatte schon einige progressive Highlights zu bieten, doch was die Amerikaner von REDEMPTION auf ihrem dritten Album an klassischem Progressive Metal auffahren, habe ich dieses Jahr noch nicht gehört. Aber alles der Reihe nach. Die 2001 in Los Angeles gegründete Band, deren berühmtestes Mitglied der Fates Warning-Sänger Ray Alder ist, konnte 2005 schon mit ihrem Zweitschlag „The Fullness of Time“, Unruhe in der Szene stiften, aus dem Schatten ihrer großer Vorbilder konnten sie aber bis heute nicht treten. Doch dies könnte sich mit „The Origins of Ruin“ ändern. Das Album startet schnell, die Riffs sind hart, das Schlagzeug drischt mit des öfteren auftretenden Double Bass Attacken auf den Hörer ein. Gitarrist, Keyboarder und alleiniger Songwriter Nicolas van Dyk beweist gleich von Beginn an, dass er es wie kaum ein zweiter versteht, Emotionen in harten Sound zu verpacken und dabei die Stimme von Ray Alder in Szene zu setzen. Kein Wunder also, dass der Fates Warning-Sänger vor „The Fullness of Time“ als Vollzeitsänger in die Band eingestiegen ist. „The Suffocating Silence“ bietet wunderbar, komplizierte Abschnitte, genauso wie eingängige Hooklines und atemberaubende Breaks. Aufgrund dieser höheren Komplexität, ist dem geneigten Hörer angeraten, dem Album einige Durchläufe zu gönnen. Ein Song, der dies bei mir nicht bedurfte, sondern beim ersten Durchlauf gezündet hat, ist das nachfolgende „Bleed Me Dry“. Ich war sofort gefangen von der Power, die die Band hier versprüht. Der Refrain strahlt pure, unverfälschte und kitschfreie Emotion aus, wie man es sich als Fan dieser Musikrichtung nicht besser erwarten könnte. Auch der nächste Track „The Death Of Faith And Reason” startet wieder schnell und sehr hart. Von der Gesangslinie eines Ray Alders bekomme ich eine Gänsehaut, während ich gleichzeitig voll mit dem Sound mitgehe und nicht mehr anders kann, als meinen Kopf zu diesem genialen Schlagzeugspiel von Chris Quirartes zu schütteln. Adrenalin pur! Eigentlich hätte wir jetzt mal eine Verschnaufpause verdient, doch die gewährt uns die Band nicht. „Memory“ beginnt mit einem wunderbaren Pianointro, das von einem zurückhaltend gespielten Schlagzeug begleitet wird. Nach fast zwei Minuten setzen schließlich die Gitarren ein. Was ich in diesem Zusammenhang auch herausheben möchte, ist die glasklare Produktion, die uns sogar den Bass so fett präsentiert, dass es Tieftönerfetischisten ein teuflisches Grinsen ins Gesicht treiben wird. Ich habe ja schon einige Male die erstaunlichen Fähigkeiten von van Dyk als Songwriter erwähnt, aber für das, was er hier, auch in lyrischer Hinsicht, abliefert, fehlt es mir einfach an Worten. Wenn Ray Alder immer wieder zu der Zeile „I still remember“ anhebt, kommt es schon mal vor, dass ich eine Träne zerdrücken muss. Nach diesem Bad in seiner eigenen Gefühlswelt genehmigen uns die Amerikaner die erste (und letzte) Verschnaufpause auf dem Album. Der Titeltrack „The Origins Of Ruin“ stellt den ruhigsten Part auf der Platte dar und ist eine sehr kurz gehaltene Ballade, die aber abermals frohe Gemüter in die Depression treiben könnte. Mit dem schnellen und eingängigen „Man of Glass“ startet das Album in die zweite Hälfte. Der Song ist wieder gespickt mit Breaks und Schlagzeuger Quirarte hat im wahrsten Sinne des Wortes alle Hände voll zu tun. „Blind My Eyes“ beginnt langsam und entwickelt sich im Laufe des Songs abermals zu einer wahren Achterbahn der Gefühle voller Kraft und Schönheit. Die abschließenden zwei Tracks stehen dem bis jetzt gebotenen in nichts nach: Zwar schraubt man bei „Used To Be“ die Geschwindigkeit kurz etwas zurück, bevor das Album mit einem weiteren Zehnminüter abgeschlossen wird. Die Breaks beim abschließenden „Fall On You“ müssen direkt aus dem Proghimmel stammen und die immer wieder kurz eingestreuten Soli, sowie das atmosphärische Keyboardspiel sind technisch so hochwertig, dass man fast nicht glauben kann, dass diese Jungs nicht schon viel bekannter sind. Gegen Ende wird der Song wieder sehr emotional und verleiht dem Album damit ein würdiges Ende. Nach einer Stunde „The Origins of Ruin“ ist man geplättet von all der Power und Emotion, die die Amerikaner von REDEMPTION hier auftischen. Sie vereinen Kraft, Emotion, Komplexität und Eingängigkeit, als hätten sie ihre Seele an den Teufel verkauft oder um meinen Kollegen Sebastian zu zitieren: „REDEMPTION grooven, rocken, frickeln und hooklinen bis zum Himmel.“. Eines kann ich jetzt schon sagen: „The Origins of Ruin“ wird in diesem Jahr, in dem noch viele etablierte Progressive Bands ihr neues Album veröffentlichen werden, nicht untergehen, im Gegenteil, alle anderen müssen erstmal beweisen, dass sie es mit dieser schieren Kraft aufnehmen können. The Goat - www.METALASYLUM.net - webzine - USA I will say this, when I received this release I was tremendously ill-prepared for it. As a personal statement of taste I like power and prog metal in limited doses. There are certain bands that I dig either for nostalgia sake (Dream Theater, whose musicianship boggles my little brainpan deeply) or for the fact that I just think are amazing (Nevermore, while debatable about being included in these categories; Iced Earth, same deal). My knowledge about power and prog metal is very limited. That being said, I am blown away by this album. It is simply an amazing release. It carries a level of aggression that will appeal to old school thrash fans and a level of sophistication that is equivalent to Dream Theater's catalogue. The opening track, “The Suffocating Silence,” is a balls out blast very similar to something Nevermore or “Painkiller” era Judas Priest would deliver. The guitars drive the song with such an edgy driving tone that reminds me so much of old school thrash. Ray Alder's vocals (who you'll recall from Fates Warning) does not attempt any falsetto and keeps to his own range, which is somewhat similar to James LaBrie of Dream Theater except without the soaring lung capacity. I think it is Alder's voice that really delivers the coup de grace to this release. The musicianship on this album is ridiculously tight. I think this where the similarity to Dream Theater feels most evident. The pacing of the songs and their rhythms also evoke this impression. Despite these similarities, Redemption is its own unique beast. I would not call them Dream Theater copy cats because there is so much more aggression to their songs. There is a lot of anger hiding in this band, which is not really the case with Dream Theater. Just listen to “Bleed Me Dry,” the guitars are furious and deep. The pain is evident in this song. There is something conversational about Alder's voice when he sings that makes it even more personal. This song truly captures the anger of betrayal with some degree of poise. It may be my favorite song. “The Death of Reason and Faith” takes on extremist religious views. Once again, the opening galloping guitar riff reminds me of something Nevermore would do - especially when the keyboards kick in to accent the guitars. This is a kick ass thrash song that is simply devastating in its whirlwind delivery. Alder's voice further conveys the urgency of why tolerance is important when dealing with people of differing views. Never before have I heard a song that melded this emotion and vocalizations so well. I am going to point out one more song because I don't want to reveal all the spectacle of this album. It is best if you heard it for yourself. “Memory” is the longest track (clocking in at 9:30) and it truly is an awesome one. Once again, the harmonies and rhythms are reminiscent of Dream Theater, yet the song slowly changes. It really reminds me of this thrash band called Cyclone Temple with keyboards. I think it is Alder's voice on top of such an impressive guitar attack. The guitars rip at a frenetic pace and Alder's voice is so plaintive, despairing and yet hopeful at the same time. Nearly six minutes into the song, there is a back and forth guitar soloing that is so passionate it sent shivers down my spine. Like I said before, so totally awesome. I am going to pick up Redemption's previous album. I have to. It is an imperative. This is too good to let it pass me by. I would recommend this to Dream Theater fans. I think that all you metalheads out there who like thrash and enjoy good clean vocals would really enjoy this release as well. Oh yeah, if you're a fan of Ray Alder, definitely do not miss this release. Dominic Türk - www.METALEARTH.de - webzine - Germany - 3.5 out of 5 points Mit ihrem grandiosen Zweitwerk zeigten Redemption bereits, dass sie mehr als eine reine All Star-Band sind, sondern auch wirklich zusammen in ihrem eigenen Stil komponieren können. Mit „The Origins of Ruin“ versuchen nun Ray Alder (Gesang /Fates Warning), neu Basser Sean Andrews, Bandleader Nicolas van Dyk (Gitarre, Keaboard), sowie Bernie Versailles (Gitarre) und Drummer Chris Quirarte mit diesem dritten Streich an „The Fullness of Time“ anzuknüpfen. Ich weiß, ein Progressiv-Album brauch immer eine gewisse Zeit, um warm zu werden. Das bin ich ja als mittlerweile schon Prog-Opa gewohnt, aber wenn eine Platte nach dem fünften Mal hören immer noch klingt wie nach dem ersten Durchgang, dann stimmt da irgendetwas nicht. Schon bei der letzten Platte stellte sich ehraus, dass man es versteht, Musik mit Köpfchen zu machen. Auf „The Fullness of Time“ war die Musik genial, aber auf „The Origins of Ruin“ scheint irgendwas daneben gegangen zu sein. Dies heißt jetzt nicht, dass die Musik schlecht ist, oder ich das Können der Jungs in Frage stelle, doch scheint es den Anschein zu haben, als wäre man hier mit zu viel Köpfchen herangegangen, oder mein Anspruch ist seit dem letzten Werk einfach nur gewachsen. Ich weiss es nicht wirklich. Eins weiss ich aber: Ray Alder ist auf diesem Werk hier gesanglich nicht auf der Höhe seines Könnens. Vielleicht ist das der ausschlaggebende Punkt. Ein bisschen steuert auch die Gitarrenarbeit von Nicolas van Dyk und Bernie Versailles dabei, denn die klingt stellenweise leicht unkontrolliert. Die Keyboardarbei Nicolas' jedenfalls passt sehr gut rein, was den Songs wieder etwas Positives gibt. Konstant gut auf „The Origins of Ruin“ sind wieder einmal die Songstrukturen. Diese können sich hören lassen. Da zeigt sich dann doch die gewohnte Klasse der Jungs. Insgesamt bleibt ein eher durchwachsener Eindruck zurück. Die Erwartungen waren wohl zu hoch. Wer einen Ray Alder in Topform erwartet, der solle diese Platte nicht unter dieser Erwartungshaltung hören. Auch wer ein Feuerwerk von progressivem Metal erwarten, der wird enttäuscht sein. Alle Freunde einer soliden Progmannskost werden aber sicherlich Gefallen and er Platte finden, auch wenn sie etliche Anläufe braucht. Hardy - www.METAL-INSIDE.de - webzine - Germany REDEMPTION haben mit ihrem letzen Streich, dem 2005 erschienenen Album "The Fullness Of Time" gehörig Staub aufgewirbelt und damit Freunden zeitintensiven Hörgenusses ausreichend verwöhnt. Und wer diese Scheibe sein eigen nennt, wird wohl auch an REDEMPTION Output Nummer drei "The Origins Of Ruin" nicht vorbeikommen. Schön frickelnd eröffnet die Scheibe mit "The Suffocating Silence", bevor ein harter Metalriff, Ray Alders einzigartiger Gesang und einschmeichelnde Keyboards eine hypnotische Wirkung, ähnlich alter Dream Theater Stücke, entfachen. Schon beim ersten Songs leben REDEMPTION ihre Vorliebe für komplexe Songs hörbar aus. Nicolas Van Dyk, seines Zeichens alleiniger Songschreiber, Gitarrist und Keyboarder und der zweite Gitarrist, Bernie Versailles (Agent Steel, Engine) erzeugen dabei fette Riffgewitter und interessante Soli. Mit "Bleed Me Dry" kommt dann ein etwas ruhigerer und entspannterer wirkender Song daher - vielleicht aber auch schon einen Tick zu unspektakulär. "The Death Of Faith And Reason” ist dann zwar ein anderes Kaliber - hier geht es von Anfang an heftig mit Bass und Schlagzeug zur Sache - allerdings rauscht der Song irgendwie auch recht schnell vorbei. Der erste von zwei Überlangen Songs, das über neunminütige "Memory" macht dann richtig Spaß. Ein mit einleitenden Keyboard gezielt gesteuerter, äußerst melodischer Spannungsaufbau lässt Vorfreude aufkommen. Der eher bedächtige Track lebt von Keyboard und klaren Gitarrensoli und lässt nur in der zweiten Hälfte mal kurzfristig die Zügel Richtung Härte los - Highlight. Das kurze Titelstück "The Origins Of Ruin” kömmt danach als pianogetragene Ballade daher (echt schönes Zwischenspiel), bevor "Man Of Glass" dann wieder in die vollen geht, aber ähnlich wie "Bleed Me Dry" etwas mühsam rüberkommt. Bei "Blind My Eyes" läuft das ganz anders. Der klasse arrangierte Track bleibt umgehend im Ohr hängen, schreit nach der Repeat-Taste und zeugt von detailverliebter Kompositionskunst. Das nachfolgende "Used To Be" überzeugt dann durch eine gelungene Mischung aus harten, rhythmischen Passagen, verspielten Soli und was schon - Ray Alders tiefgründigem Gesang. Das zweite lange Epos, das dramaturgisch geschickt aufgebaute "Fall On You" bildet dann mit viel Melodie einen würdigen Abschluss eines gutklassigen Albums. Neben den musikalisch unbestreitbaren Fähigkeiten der Protagonisten ist es auch vor allem der Gesang von Fates Warning Fronter Ray Alder, der den REDEMPTION Songs dann meist noch die Krone aufsetzt. Ähnlich wie bei seiner Stammcombo versteht es der Sangesmeister den Kompositionen auf "The Origins Of Ruin" eine melancholisch, dramatische Note zu geben und den Hörer tief eintauchend zu fesseln. Seine eingängigen Refrains stehen dabei gekonnt im Kontrast zu instrumental oft sperrigen, bis hin zu viel Doublebass harten, aber auch sehr anspruchsvollen Passagen. "The Origins Of Ruin" ist also nicht einfach zu konsumieren, hat aber dafür eine hohe Halbwertszeit zu bieten und ist damit für den geneigten Fan empfehlenswertes Futter im Dunstkreis von Fates Warning, Dream Theater, Symphony X und Co. Auf der Original CD scheint es dann noch zwei Cover Songs zu geben; "Precious Things" (von Tori Amos) und "Love To Love" (im Original von UFO). Tanja Nusser - www.METALROXX.com - webzine - Germany - 3½ out of 5 points Stimmwunder trifft auf Ausnahmemusiker!!! Genau diese Aussage finde ich sehr passend um ein Review der Progressive - Metal Band REDEMPTION einzuleiten. Komponist, Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyke gründete diese Band im Jahre 2000 in Los Angeles und nach ihrem zweiten Output „Fullness Of Time“ bittet Fates Warning Frontmann Ray Alder darum, seine Stimmt dauerhaft dieser Band zu widmen. Da beide super miteinander harmonierten, stand diesem gemeinsamen Projekt also nichts mehr im Wege. Auf Grund ihrer beständigen Livepräsenz, unter anderem auf dem Prog - Power - Metal Festival in Atlanta, einigen Konzertgigs oder dem Bay Area Rock Fest haben sich die Amis sehr schnell einen festen Fanstamm erspielt. Nichts verläuft scheinbar ohne Hindernisse auf dieser Welt und somit hatten auch REDEMPTION mit einigen Besetzungswechseln zu kämpfen, bis sich schließlich zur Aufnahme des zweiten Albums eine feste Besetzung herauskristallisierte. Nun, zwei Jahre später soll mit „Origins Of Ruin“ das nächste Glanzstück REDEMPTIONs den Weg hinter die Ladentheken finden. Damit ihr auch wisst, wer euch hier einen musikalischen Orgasmus bereitet, will ich mal eben sagen wer hier welchen Part übernommen hat. Für die stimmliche Untermalung sorgt selbstverständlich Ray Alder, welcher nun eben neben Fates Warning einen weiteren Dauermikroposten übernommen hat, Nicolas van Dyx kümmert sich neben allen Kompositionen musikalisch um Gitarre und Keyboard, Sean Andrews zupft den Bass, Bernie Versailles übernimmt die zweite Gitarre und Chris Quirarte gerbt die Felle. All diese Musiker zusammen fabrizieren ein Feuerwerk aus Sanftheit, Melodie und stellenweise brachialer Härte, wie ihr es wohl schon seit Langem nicht mehr gehört habt. Ob man hier nun viel Neues entdecken wird, wird sich gleich zeigen!!! Gleich der Opener „The Suffocating Silence“ weist hier die Richtung, wobei mir schon Dunkles schwant. Was? Das werde ich euch gleich verraten. Insbesondere das starke Riffing, welches sehr metallisch klingt und die einfließenden Keyboardsolos verliehen dem Song eine gewisse Energie und Ausstrahlung. Gepaart mit dem ausdruckstarken und emotionalen Gesang von Ray Alder in Strophe und Refrian ist dies wirklich ein starkes Stück Musik. Dennoch… Ich höre mir das Album einige Male an um keinen Mist von mir zu geben, doch ich muss leider sagen, dass ich das Gefühl habe das sich seit dem letzten Output nicht allzu viel getan hat bei den Herren. Irgendwie könnte jeder der 9 Songs ebenfalls auf der „Fullness Of Time“ Scheibe zu finden sein. Nun ja!! Nach etwas schnelleren Stücken folgt mit „Memory“ ein wahrhaft episch-ruhiges Stück, welches nach über 9 Minuten endet. Passend hierzu meiner Meinung auch das Cover der CD, welches einen Mann am Tisch in einem Wust von zerknülltem Papier zeigt. Der scheinbar immer wieder fehlschlagende Versuch, seine Erinnerungen niederzuschreiben. Verzweifelt und ruhig geht es weiter mit dem Titeltrack „Origins Of Ruin“. Bildlich kann ich mir Ray hier gut am Boden kniend und verzweifelt hin und her schauend, nach vorne beugend vorstellen. Sehr ruhig, von einem Piano begleitet singt Ray Alder hier sehr gefühlvoll seinen Text, welcher von purer Zerrissenheit und innerlichem gebrochen sein strotzt, und nimmt damit den gesamten Raum meines Zimmers ein. Eine wahrhaft emotionale Nummer!!! „Man Of Glass“ gefällt mir rhythmisch am besten muss ich sagen!!! Richtig rockig wird es dann allerdings beim nächsten Song „Blind My Eyes“. Dieser Song besticht durch ein absolut hochwertiges und technisch sehr anspruchsvolles Gitarrensolo, Eingängigkeit und natürlich auch durch die einbrennende Stimme von Ray Alder. Diese wird hier wieder von majestätischen Keyboards unterlegt!!! REDEMPTION fahren beim Schlusstrack „Fall On You“ noch mal zu absolut perfekter Höchstform auf und liefern ein Stück der Spitzenklasse ab. Hier gibt es von Gefrickel, Melodie, Gefühl und einem musikalischen Topniveau alles zu hören. Also Abwechslung pur – wie schon auf dem ganzen Album!! So, dann möchte ich doch mal langsam zu meinem Fazit kommen. Also Eines gleich vorweg: Für eingeschworene Prog Metal Fans, die ab und an ein Szeneübergreifen in den Power Metal nicht scheuen, ist dieses Album ein absolutes Must Have. Hier stimmt von der Produktion, über den Gesang bis hin zu den instrumentalen Leistungen wirklich alles. Die Songs sind eingängig und hinterlassen mindestens eine Erinnerung im Kopf. Prog Metal aus alten Tagen klingt zwar wirklich anders, dennoch haben REDEMTION hier eine gelungene Komposition abgeliefert. Nochmehr Eigenständigkeit und dann wird hier noch Großes zu erwarten sein!!! Nur ich werde mich jetzt wohl lieber wieder meinen musikalischen Lieblingen zuwenden, da man mich hier leider nicht hinter dem Ofenrohr verlocken könnte. Aber gut, dass Geschmäcker verschieden sind!! Shikamaru - www.MSTOS.de - webzine - Germany - 4 out of 5 points „Redemption“ ist eine Band, die sich seit der Gründung im Jahr 2000 ein gutes Stück vorangearbeitet hat. Nachdem sich die Band mit der Zeit in seinen Mitgliedern sehr verändert hat. Und auch wenn die Band sich lange Zeit bei eher unbekannten Labels befunden hat, so bekam das 2004er Album „The Fullness of Time“ einiges an Aufmerksamkeit von der Presse und wurde von einigen hoch gelobt. 2006 hat die Band dann einen Vertrag bei Inside Out unterzeichnet, was 2007 die Popularität und die Erwartungen an dem neuesten Album, „The Origins of Ruin“, sicherlich steigen ließ. Wenn man sich den ersten Track des neuesten Albums der amerikanischen Prog-Rocker anhört, mag man selbst als gestandener Fan der Musikrichtung schockiert sein: „The Suffocating Silence“ ist technisch Komplex und hat ein paar beeindruckende Soli, aber im ganzen ist es irgendwie ein heilloses Durcheinander, spätestens in der zweiten Hälfte des Songs. Wie gesagt, gut gemacht, aber irgendwie ziellos. Aber glücklicherweise ist bei mir nur beim ersten Track diese Impression geblieben. Während auch die folgenden Songs sehr komplex sind, so sind sie doch schöner anzuhören. Die Richtung, in die Redemption gehen will, ist klar: Ein Spagat zwischen kompliziertem Progrock und kraftvollem Powermetal. Und auch wenn man das nicht ausschließlich sagen kann, so wurde bei dem letzteren Genre viel Beachtung auf eher Balladen-hafte Stücke gelegt. Und vorallem wenn's ruhiger auf „The Origins of Ruin“ zugeht, wird es Interessant: „Memory“ beispielsweise bietet auf Grundlage einer Rockballade trotz alledem kraftvolle Riffs und komplexe Soli....und man glaubt es kaum, es funktioniert ganz gut miteinander. Und, in etwa auf dem selben Grundlagen basierend, gibt es mit „Blind my Eyes“ eine schöne Powermetal-Hymne. Interessanterweise ist jedoch der titelgebende Track „The Origins of Ruin“, dann eine reine, traurige Ballade...und mit unter drei Minuten Spielzeit der kürzeste unter den sonst auf Teils epische Längen ausgebreiteten Tracks. Eine seltsame Entscheidung in allen Kategorien, und auch nicht unbedingt der beste Track des Albums, aber schön anzuhören. Wie erwähnt, die Band leistet exzellente Arbeit und für gewöhnlich harmonisieren Gitarrist Bernie Versaillies, Bassist Sean Andrews, Drummer Chris Quirarte und der hier vielbeschäftigte Keyboarder Nick van Dyk gut miteinander. Besondere Aufmerksamkeit verdient zudem der Frontmann Ray Alder, der scheinbar Mühelos mit seinem Gesang die Songs dominiert und über die Instrumente hinweg die Melodien vorzugeben scheint. Zugegeben, die Idee hinter „Origins of Ruin“ funktioniert nicht immer. So ist vorallem „Used to be“ zu sehr darauf bedacht, schnelles Gitarren-Schreddern mit ruhigen Atempausen zu verbinden, was aber nicht so recht klappen will. Und auch „The Death of Faith and Reason“ kommt für mich dann vergleichsweise nicht sonderlich spektakulär daher. Dennoch, der größere Teil der neun Songs des Albums gefallen mit ihrem ganz eigenen Stil und sollte sowohl ansprechend für Fans von kraftvollem Powermetal als auch superkomplexem Progressive Metal sein. Zwar findet man in beiden Sparten noch ein paar bessere Bands, aber wer eine frische Mischung der beiden Genres sucht, wird in „The Origins of Ruin“ etwas mehr als anständiges finden. Andreas Weist - www.MUSICHEADQUARTER.de - webzine - Germany - 8 out of 10 points Mit „Origins Of Ruin“ ist nun schon der dritte Longplayer der amerikanischen Progmetal-Formation um Gitarrist, Keyboarder und Songschreiber Nicolas van Dyk erschienen. Und der langjährige Frontman von Fates Warning, Ray Alder, ist inzwischen auch zum festen Bestandteil von Redemption geworden und hat sich so ein zweites musikalisches Standbein geschaffen. Nach dem als Konzeptalbum ausgelegten Debüt und dem sehr proglastigen „The Fullness Of Time“ kommt die dritte Scheibe ein gutes Stück rockiger daher. Starke Gitarren, kraftvolle Drums und die unnachahmliche Stimme von Ray machen das Werk von Beginn an zum Genuss. Zugegeben, die Songs sind sperriger und nicht so episch angelegt wie bei den Vorgängern, aber Alder drückt von Beginn an seinen Stempel auf und wenn er nicht zu sehr von den lauten Gitarren überlagert wird, reißt seine gesangliche Souveränität alles raus. Highlights? Der Opener „The Suffocating Silence“ (mein Gott, die Schrift auf der CD-Hülle ist ja kaum entzifferbar – das soll ein F sein?) haut gleich voll rein und zeigt, wo’s lang geht. „The Death Of Faith And Reason“ ist eigentlich etwas übertrieben hart, aber das Schlagwerk kommt einfach genial rüber. Die Ballade „The Origins Of Ruin“ zeigt Redemption von ihrer ruhigsten Seite. Ray, begleitet von sanften Pianotönen. Wundervoll, aber mit 2 ½ Minuten vieeel zu kurz. Und der 9minüter „Fall On You“ stellt zum Ende hin nochmal all diejenigen zufrieden, denen die Longtracks bis dahin zu kurz kamen. Akustischer Beginn, sphärische Passagen und Rock vom Feinsten. So muss das sein – bis zur fantastischen Klimax als Album-Finale. Viele Passagen erinnern an Dream Theater in der „Train Of Thought“-Phase, und natürlich an Fates Warning zu ihren besten Zeiten. Vielleicht können sich alle mit diesem Album anfreunden, die vom neuen Threshold-Werk etwas enttäuscht waren. Gaétan Lauzé - www.MUSIQUEPROG.net - webzine - Canada Depuis l'album "The Fullness Of Time", Redemption est devenu un groupe de référence. Tous les fans de métal progressif de la planète devraient posséder l'album "The Fullness Of Time". Maintenant que vous le possédez, je peux comparer "The Origins Of Ruin" à l'album précédent. Au niveau du style de la musique et de la voix, c'est semblable. Au niveau des paroles, elles me touchent aussi mais un peu moins dans l'ensemble que l'album précédent. Bien que certains passages me touchent autant. Avant de connaître l'album "The Fullness Of Time", j'apportais une certaine importance aux paroles mais je ne pensais pas qu'elles pouvaient faire une différence aussi énorme. Les paroles de l'album "The Fullness Of Time" apportent une nouvelle dimension à la musique. C'est également le cas avec l'album "The Origins Of Ruin". À cela s'ajoutent de la musique progressive dynamique extraordinaire et une voix pleine d'émotion. Tous ces ingrédients font en sorte que "The Origins Of Ruin" est aussi un classique essentiel. Vous devez maintenant posséder celui-ci en plus du précédent! Thorsten Dietrich - www.MYREVELATIONS.de - webzine - Germany - 12 out of 15 points Die Prog Metaller von Redemption haben auf ihrem dritten Streich "The Origin Of Ruin" ein sehr depressives Cover und keine Songs mit mehreren Folgen wie auf den Vorgängerscheiben. Es haben sich sogar nur zwei neun Minuten Epen eingeschlichen und der Titelsong ist gar kaum drei Minuten lang! Neu an Bord ist der Bassist Sean Andrews und ganz frisch Keyboarder Greg Hosharian. Wieder mal hat Bandboss und Gitarrist/Keyboarder Nicolas van Dyk das Material alleine geschrieben, dabei hat er mit Supersänger Ray Alder (Fates Warning, Engine) und Bernie Versailles (Agent Steel) fähige Musiker am Start. Musikalisch gibt es Prog Metal, wobei die Melodien in ein wirklich fetziges Soundgewand gepackt wurden. Da werden geschickt ruhige Töne zwischendrin gepackt, ohne gar soft zu wirken, aber Ray Alder kann halt alles singen. Die melancholisch-traurige und kurze Ballade als Titelsong zu wählen, war schon überraschend und ich sehe es als geschickt an diesen Pianosong in die Mitte der Scheibe zu packen. Redemption sind auch eine Prog Metal Band für Leute, die normalerweise eher das Metal im Prog bevorzugen und auch nicht nur wie beim Cover oder dem Titelsong melancholischen Bands allgemein geneigt sind. Hier verkommen vertrackte Parts nicht zum Selbstzweck, starkes Teil! P.S.:Die limitierte Auflage hat zwei Coversongs (Tori Amos und U.F.O.!) Kenn Jensen - www.POWERMETAL.dk - webzine - Denmark - 88 out of 100 points Composer & guitarist Nicolas van Dyk and vocalist Ray Alder (Fates Warning) have grown into a really strong combination, and with this, their third album they have really found their own identity and have defined their own style and sound. This is their best and most mature album to date. Intelligent, clever and very well played progressive metal is on offer here, but simply to label their music as progressive metal is a bit too easy, because they do have the dynamics from power metal as well as fine elements such as harmonies and catchy choruses from melodic metal. But the fundamentals are still complex guitar structures, strong vocals from Ray Alder, a very tight rhythm section; Chris Quirarte (Prymary) on drums and new guy Sean Andrews on bass, fine tuned keyboard parts and fine and skilful guitar leads, mostly from Bernie Versailles (Agent Steel). Nine cleverly arranged and flawless played compositions paired with a Ray Alder in top shape makes this album a real listening pleasure and it should bring much joy to fans of the genre. The original release will feature 2 cover-songs; "Precious Things" (Tori Amos) and "Love to Love" (UFO), which I really look forward to listen to (they are sadly not on this promo-disc), because both are not your 'normal' cover-version kind of songs. Ray's melancholic vocals brings up some reminiscence to some of my favorite Fates Warning albums 'Disconnected' and 'Parallels', and his performance alone makes this album worth your money. So if you like your metal with a progressive twist, then make sure you put this album on your shopping list and enjoy the sonic joy ride called 'The Origin of Ruin' by Redemption. Thorsten Seiffert - www.ROCKNROLL-REPORTER.de - webzine - Germany - 6 out of 6 points Das deutsche Label Inside Out ist für seine geschmackvollen Veröffentlichungen im Progrock-Sektor bekannt und beliebt. Mit der dritten CD der US-Progmetaller "Redemption" ist es wieder gelungen, ein echtes Highlight in der Veröffentlichungsflut zu setzen. Redemption präsentieren auf ihrem dritten Album Songs über menschliche Schwächen, fehlende Kommunikation, Betrug und Vorteilnahme, über Fanatismus und Intoleranz, Selbstzweifel, Angst, Hoffnung und Liebe. Das klingt kompliziert und Redemption haben sich auch auf "The Origins Of Ruin" gänzlich vertrackten Songstrukturen verschrieben. Was natürlich nicht verwundert, schließlich stehen hier mit Komponist und Gitarrist Nicolas van Dyk und Fates Warning-Frontmann Ray Alder gleich zwei absolute Prog-Schwergewichte im Ring. Neben van Dyk und Alder gehören Leadgitarrist Bernie Versailles (Agent Steel), Schlagzeuger Chris Quirarte (Prymary) und Neuzugang Sean Andrews (Bass) zur Crew. Roy Alder ist mittlerweile auch bei Redemption als festes Bandmitglied eingestiegen und beweist einmal mehr seine absolute Ausnahmestellung als Sänger im Genre. Komponist van Dyk will Redemption aber nicht ausschließlich in der Prog-Ecke sehen. „Vom Progmetal haben wir die verschiedenen Zählzeiten der Songs, komplexe Riffs und die ungewöhnliche Länge der Nummern. Aus dem Powermetal stammen hohe Dynamik und Tempo sowie der dort häufiger als im Progmetal eingesetzte Doublebass. Hinzu kommen Elemente aus dem Melodic Metal, also starke Harmonien und packende Refrains“, spricht er gewichtige Worte, die aber durchaus den Stil der Power-Progger treffend beschreiben. "The Origins of Ruin" ist in seiner Gänze brillant, vor allem die Tatsache, dass wir es dieses Mal nicht mit einem Konzeptalbum mit zusammenhängenden Songs zu tun haben, darf als Befreiung für Redemption anzusehen sein. Musikalisch bewegen sich Redemption irgendwo zwischen Fates Warning und Liquid Tension Experiment. Ralf 'Jogi' Ruhenstroth - www.ROCKTIMES.de - webzine - Germany Ich hatte dem zweiten Werk von Redemption, "The Fullness Of Time" schon gehörigen Respekt gezollt. Allerdings musste ich auch feststellen, dass der Vorgänger aus dem Jahr 2005 in der zweiten Hälfte des Albums leider abbaute. Um so mehr war ich gespannt, ob Redemption nun auf ihrem dritten Album zum einen an die gezeigten Stärken anknüpfen können, und vor allen Dingen etwas ausgeglichener über die gesamte Spieldauer rüber kommen. Eigentlich dürfte das kein Problem darstellen. Wer sich Ray Alder (Fates Warning) als Sänger und festes Bandmitglied leisten kann, der weiß genau, worum es geht. Bandleader und Hauptsongschreiber ist Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyk. Wie nicht anders zu erwarten, bekommen wir hier harten Prog Metal zu hören. Der unterscheidet sich auch nicht wesentlich von dem seiner Genre-Kollegen. Eine Prise mehr an Double-Basses, wie vom Label angekündigt, eine Spur vom typischem Power Metal und bei einem Track wie "Blind My Eyes" befinden wir uns in der Tat auch im Bereich des Melodic Metals. Harte und treibende Riffs sind fast immer Mittelpunkt der gebotenen Songs. Dafür steht schon der Opener "The Suffocating Silence", der durch sein abruptes Ende sehr intelligent wirkt. Werden die Tasten eingesetzt, versuchen Redemption vornehmlich Atmosphäre aufzubauen. Und auch das gelingt auf hervorragender Art und Weise. Man nehme sich dazu nur den Folgetrack "Bleed Me Dry" vor, wo man zur Mitte hin auch ausgeklügelte Piano-Töne vernehmen kann. Bei "The Death Of Faith & Reason" wurden die Gitarren deutlich nach unten gestimmt und dementsprechend düster ist auch die Stimmung, die dabei vermittelt wird. Spätestens mit dem an vielen Stellen keyboardlastigen und eingängigen "Memory" merkt der geneigte Hörer, dass die Formation eine Menge an Abwechslung bieten will und auch kann. Noch dazu handelt es sich um einen echten Longtrack, der die Aufmerksamkeit über fast zehn Minuten auf sich zieht. Nein, ich würde keineswegs sagen, dass einem dabei langweilig wird, denn innerhalb der Tracks gibt es stetig Spannungsbögen und musikalische Abläufe, die nicht immer vorhersehbar sind. Und genau das macht die Sache interessant. An manchen Stellen wirkt die Scheibe etwas anstrengend, aber das ist im Grunde genommen eine Folge der gebotenen Komplexität einiger Songs. Der aufgenommene Sound ist über jeden Zweifel erhaben und vollkommen standesgemäß. Richtige Ausfälle kann ich keine finden und deswegen im Ergebnis eine gelungene Sache. Vor allen Dingen eine Steigerung gegenüber dem Vorgänger, wenn auch etwas härter und metallischer. Sven/Silkworm - SCARREDFORLIFE - webzine - Germany Schon wieder eine Band, die durch einen Labelwechsel deutlich bessere Promotion erwarten kann, zumal das Label auch noch InsideOut heißt und im progressiven Sektor quasi die Allmacht darstellt. REDEMPTION dürften jedenfalls von diesem Wechsel mehr als profitieren (vormals bei Sensory unter Vertrag). Fans müssen aber glücklicherweise mit keinen allzu großen Änderungen rechnen. Ray Alder, der mittlerweile festes Bandmitglied ist, zeigt sich, wie schon beim Vorgänger "The Fullness Of Time", auch auf "The Origins Of Ruin" für den Gesang verantwortlich. Nicolas van Dyk hat wieder Großteile des Songwritings übernommen. Der Progressive-Anteil wurde auf dem aktuellen Silberling nochmal runtergeschraubt, ohne dass die typischen Strukturen verloren gehen. REDEMPTION lassen sich mittlerweile dennoch ohne weiteres als Progressive-Power-Metal bezeichnen, was natürlich nicht heißen soll, dass ihre Musik in irgendeiner Form an Ausdruckskraft eingebüßt hat. Es ist alles nur ein klein wenig weniger frickelig ausgefallen. Gleichzeitig hat "The Origins Of Ruin" deutlich mehr Ecken und Kanten, als noch der Vorgänger. Es wirkt auf eine merkwürdige Art und Weise schwer zugänglich, obwohl Songs wie "Blind My Eyes" auch aus der Feder einer Melodic-Metal-Band stammen könnten, und beispielsweise auf "The Suffocating Silence" ein heftiges Metal-Brett aufgefahren wird. Glücklicherweise leiden REDEMPTION zu keiner Zeit an der gefürchteten Prog-Krankheit. Zu keiner Sekunde klingt das Werk steril oder klinisch. Ordentlich Druck und Wärme, sowie viele extrem gefühlvolle Soli zeichnen "The Origins Of Ruin" aus. An der Produktion kann, wie gewohnt, auch nicht gemeckert werden. Tja, bleibt irgendwie nur zu sagen, dass REDEMPTION einerseits klingen wie immer, andererseits man diesem Album ein paar Durchläufe mehr gönnen sollte, da man nicht sofort vollen Zugang zu allen Stücken bekommt. Fans wird es natürlich dennoch auf Anhieb begeistern. Aufgeschlossene Prog-Fans, deren musikalisches Leben nicht nur aus Frickelei besteht, werden ebenfalls vollauf zufrieden sein. Michael Streitberger - www.SELFISH.de - webzine - Germany - 6 out of 10 points Dass im Lager von Fates Warning zur Zeit nicht so viel passiert, dürfte einen einfachen Grund haben: Die Mitglieder der Progmetal-Legende toben sich momentan in den unterschiedlichsten Nebenprojekten - mit verschiedenster Relevanz und Qualität - aus. Während sich Schlagzeuger Mark Zonder mit Slavior kürzlich erfolgreich an der zeitgemäßen Reanimation des klassischen Hardrocks versuchte, bleibt Sänger Ray Alder seinen Wurzeln treu. Und zwar gleich in doppelter Hinsicht: Das dritte Album von Redemption setzt in der Schnittmenge neuerer Fates Warning Alben an und kombiniert diese erfolgreich mit Alders früherer Spielwiese: Den alternativen, rockigen Klängen von Engine. Das ganze, soviel sei gleich hier verraten, perfekt inszeniert und instrumental natürlich über jeden Zweifel erhaben. Zudem unterstreicht Alder seine Ausnahmequalitäten als einer der variabelsten Vertreter seiner Zunft. Dennoch läuft diese knappe Stunde Musik nicht so ganz rund, wie sie angesichts der Rahmenbedingungen könnte. Das Problem von "The Origins Of Ruin": Die neun Stücke verlieren sich zu oft zwischen ihren beiden Polen. Auf der einen Seite stehen da halsbrecherische Frickelei, auf der anderen eher atmosphärische, modernere Momente. Dieser Spagat wirkt leider an einigen Stellen etwas gekünstelt: Mehrfach wünschte zumindest ich mir als Hörer, Redemption hätten mehr Augenmerk auf schlüssige Harmonien denn auf komplexes Songwriting gelegt. Wozu sie in der Lage wären, zeigen sie mit klarer ausgerichteten Songs wie der packenden Achterbahnfahrt "Memory" bzw. dessen balladeskem Folgetrack "The Origins Of Ruin": Nimmt der Fünfer den roten Faden in die Hand, ist er sehr wohl in der Lage, sein enormes Potential voll auszuspielen. Katze - www.SOUNDBASE-ONLINE.com - webzine - Germany - 11 out of 12 points Schon auf ihrem selbstbetitelten 2003er Debüt konnten Redemption musikalisch schon voll und ganz überzeugen, und als dann 2005 zum „The Fullness of Time“ Fates Warning Fronter Ray Alder zu der Formation stieß, konnten sich die Herrschaften endgültig in der Spitzengruppe der progmetallischen Liga etablieren. Anscheinend um im gewohnten Zwei - Jahres - Zyklus zu bleiben, veröffentlicht das Quintett um den etatmäßigen Fates Warning Fronter Ray Alder und die beiden Gitarristen Nicolas van Dyk und Bernie Versailles dieser Tage mit „The Origins of Ruin“ sein drittes Werk. Dabei präsentiert man zwar im Line-Up mit Sean Andrews einen neuen Bassisten, setzt im Bereich Songwriting allerdings auf Altbewährtes und Erprobtes. Für Fans der Truppe bedeutet dies, dass die neun neuen Songs des aktuellen Albums wieder einmal eine Menge guter Melodien, anspruchsvolle Songstrukturen und feine Solo-Frickeleien bieten und somit für allerhand Kurzweil und abwechslungsreiche Unterhaltung garantieren. Und auch dieses Mal fügt sich Ray Alder’s Gesang erwartungsgemäß exzellent in das instrumentale Grundgerüst ein und setzt so den ohnehin schon sehr ansprechenden Kompositionen der Formation das berühmt berüchtigte i-Tüpfelchen obendrauf. Fazit: Redemption entwickeln sich auch mit ihrem dritten immer mehr vom Geheimtipp zur festen Szenegröße im Bereich Prog – Metal. Fans der Truppe, Verehrer von Ray Alder’s Gesang oder auch einfach Genre – Liebhaber können mit einem Kauf von „The Origins of Ruin“ eigentlich so gar nichts verkehrt machen. Deswegen gibt’s von mir gepflegte 11 Punkte und das Prädikat „Kauftipp“! Jack - www.SQUEALER-ROCKS.de - webzine - Germany Bei Redemption, dem neuen Stern am amerikanischen Prog-Metal-Himmel, haben sich zwei nicht unbedingt gesucht, aber auf jeden Fall gefunden. Auch wenn sich Sänger Ray Alder, der mit einer gewissen, nicht gerade unbekannten Band namens Fates Warning bereits viele Teile des eben erwähnten Himmels patentiert und verpachtet hat, und Songwriter Nicolas van Dyk seit Jahren kennen, weiß der Fan anspruchsvollerer Musik spätestens seit dem furiosen THE FULLNESS OF TIME, das vor zwei Jahren das Licht der Welt erblickte, dass diese Freundschaft selbst auf musikalischer Ebene einen großen gemeinsamen Nenner besitzt. Wenn dann noch Agent Steel Gitarrenvirtuose Bernie Versailles, Prymary Schlagwerker Chris Quirarte und der Neuankömmling und Edgemont Sänger/Bassist Sean Andrews dazustoßen, kann auf dem nunmehr dritten Longplayer THE ORIGINS OF RUIN eigentlich nichts mehr schief gehen, oder? 9-Live-Preisfrage: Wie lautet der Name des Frontmannes? RAY ALDER! Genaugenommen könnte ich mir jeden weiteren Kommentar verkneifen. Denn die Qualität einer Veröffentlichung mit diesem Ausnahmemann am Mikro kann – bei aller Bescheidenheit – nur in den oberen Regionen angesiedelt sein. Wenn man darüber hinaus weiß, welch gutes Gespür dieser Herr van Dyk, der die alleinige Verantwortung für den Schreibprozess der neun Lieder trägt, für Melodien, Hooklines und Arrangements hat, dann können wir uns allmählich nur in die Richtung der absoluten Genre-Meilensteine bewegen. Redemption haben ihn nämlich längst gefunden, ihren eigenen Weg inmitten des Fates Warning Dickichts. Vergleiche zur Stammcombo unseres lieben Rays, der mit seinem gottgleichen Organ wie immer grandios den Meister aller Lagen und Klassen abgibt, sind mitnichten genauso wenig deplaziert wie Querverweise zu IMAGES AND WORDS von Dream Theater, fungieren allerdings nur als allgemeine Orientierungshilfe. So lapidar und promotionstechnisch einwandfrei dies klingen mag, darin steckt mehr als nur ein Körnchen Wahrheit. Mit der Unterstützung von Tommy Newton (Victory) zauberte die Combo heuer erneut neun maßgeschneiderte, melodisch veranlagte Prog Metal Nummern aus den kreativen Hüten. Von ausladenden, imposanten und die Stimmung des öfteren nach unten drückenden Keyboardpassagen, die sich ab und an zurückziehen, um impulsiven Riffgewittern den Vortritt zu lassen, in Szene gesetzt, walzt die einmal losgelassene und dann nicht mehr aufzuhaltende Maschine, angefangen bei der eingängigen, unmissverständlichen und alles andere als komplex akzentuierten Einstiegsnummer „The Suffocating Silence“, die zusätzlich das eine oder andere THE FULLNESS OF TIME Zitat parat hat, alles sich ihr in den Weg stellende in Grund und Boden. Zurück zum progressiven Schabernack kehrt das nicht minder aufgelockerte und atmosphärische „Bleed Me Dry“, das in ein, sich aus unkontrollierter Rhythmik und ausartenden Soli mit dem Hang zu Frickeleien zusammensetzendes, Muster taucht. Weitaus unspektakulärer geht da „The Death Of Faith And Reason“ zu Werke. So kann man den Spannungsaufbau bis zu dem Zeitpunkt, an dem Ray mit seinem überfallartigen Gesang einsetzt und die Zügel gestrafft werden, klanglich in etwa mit einem startbereiten Helikopter vergleichen. Laut ist beides – sowohl der Helikopter als auch der Redemption Song. Im mit 9:30 Minuten Spielzeit längsten Stück von THE ORIGINS OF RUIN, „Memory“, das über weite Strecken fast schon von Threshold Format ist, werden die kleinen aber feinen, weil essentiellen, Unterschiede zum Vorgänger deutlich. War dieser noch von einer härteren Grundvertonung, stark progressiven und komplexen Wechselwirkungen und den poppigen, sich freudig anschließenden Gestaltungen geprägt, so heißt die Erfolgsformel in der Zwischenzeit: Weniger von allem (Härte, Komplexität) und mehr vom Song (Kompaktheit). Einzig im abschließenden „Fall On You“ dürfen die vertrackteren Elemente noch einmal den Ton angeben. Gemäß den gesellschaftskritischen lyrischen Themeninhalten, die sich auf menschliche Schwächen, Verzweiflung etc. berufen (siehe auch Albumcover), setzen auch die Songs (ganz besonders ab dem Titeltrack) verstärkt auf depressivere Stimmungstendenzen, so dass sich jeder, der – aus welchen Gründen auch immer (Stress, familiäre Probleme usw.) – kein Licht am Ende des Tunnels mehr gesehen hat bzw. sehen wollte, perfekt und auf jeder Ebene mit den Kompositionen identifizieren kann. Großes Gefühlskino! Fazit: War THE FULLNESS OF TIME ein Schritt in die richtige Richtung, so gleicht THE ORIGINS OF RUIN einem astreinen Satz über mehrere Treppenstufen, ohne dabei den Halt zu verlieren. Zugreifen kann hier eigentlich jeder – auch die weniger progressiven, aber aufgeschlossenen Rocker! Frank Hennl - www.THE-PIT.de - webzine - Germany - 9 out of 10 points Fast scheint es, als hätten die Trendscouts vom Label InsideOut den amerikanischen Kontinent leer „gekauft“ und alle Bands an Land gezogen, die mühelos Top – Alben vorlegen können. Nachdem der Neuzugang „Thought Chamber“ mit seinem Debüt die Messlatte in Sachen Progressive Metal erst einmal sehr hoch gelegt hat, macht sich mit „The Origins Of Ruin“ ein weiteres Werk dieses Genres auf, die weite Welt zu erobern. Redemption sind das Baby von Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyk, der die Band im Jahre 2002 ins Leben rief. Fates Warning – Frontmann Ray Alder ist seit Beginn als Frontmann dabei. Hochkarätig geht es ebenfalls an der zweiten Gitarre mit Bernie Versailles (Agent Steel) zu. Um einen tighten Rhythmus kümmern sich Sean Andrews (Bass) und der Prymary – Drummer Chris Quirarte. „The Origins Of Ruin“ ist Album Nummer drei. Van Dyk sagt selbst über die Musik seiner Band: „Ich würde unsere Musik als Kombination unterschiedlicher Elemente bezeichnen. Vom Progmetal haben wir die verschiedenen Zähl- zeiten der Songs, komplexe Riffs und die ungewöhnliche Länge der Nummern. Aus dem Powermetal stammen hohe Dynamik und Tempo sowie der dort häufiger als im Progmetal eingesetzte Doublebass. Hinzu kommen Elemente aus dem Melodic Metal, also starke Harmonien und packende Refrains.“ Das trifft den Nagel auf den Kopf. Die neun Songs bewegen sich zwischen Spielzeiten von 2:47 und 9:30 Minuten. Um Spannung und Abwechslungsreichtum zu garantieren, legt der Fünfer in jedem Lied den Schwerpunkt auf ein anderes der fünf Elemente (Melodie, Power, Progres- sivität, Metal und nicht zu vergessen Gefühl). So startet „The Suffocating Silence“ als lupenreine Prog – Metal – Nummer, wobei die Betonung eindeutig auf Metal liegt. Über klassischem Riffing, einer tollen Rhythmusarbeit und perfekt eingefügten Piano-/Keyboardklängen thront Ray Alders kraftvolle Stimme. Der gelungene Start in eine fast einstündige Reise durch den musikalischen Kosmos von Herrn van Dyk beginnt. Das nachfolgende „Bleed Me Dry“ ist der eindeutige Beweis für die Power – Metal – Einflüsse der Band. Erneut überragende Gitarrenarbeit und der häufige Einsatz der Double- bass – Drums. Das auf Position drei rangierende „The Death Of Faith And Reason“ schlägt in die gleiche Kerbe. Im Mittelteil dürfen sich die Herren Gitarreros mal so richtig austoben. Einfach grossartig die Mixtur aus verschiedenen ineinander übergehenden Soli. Das auf dem, im Falle einer Medaillenvergabe undankbar auf dem vierten Platz liegende „Member“ beginnt verhalten mit viel Keyboardeinsatz, langsam und zurückhaltend treten dann nacheinander Schlagzeug, Bass und Gitarre dazu. Aus dem Zusammenspiel erwächst ein wahres Progressivmonster, das alle Ecken dieses Genres ausleuchtet. Es tritt den Beweis an, dass sich Rock und Metal durchaus in eine funktionierende Form giessen lassen. Das mit knapp 3 Minuten kürzeste Opus dieser CD „The Origin Of Ruin“ ist so schön traurig. Von sanften Pianoklängen getragen, steckt es voller Melancholie, Schwermut aber auch einem Quäntchen Hoffnung. Ray Alder kann die Ausdruckskraft seiner Stimme hervorragend zum Einsatz bringen. Zu Tode betrübt, den Blick gen Himmel gewandt bleibt der Hörer zurück. „Man Of Glass“ schickt einen Engel zu uns herab. Dieser berührt uns, stimmt seine Melodie an und wir schweben vor Glück über dem Boden. Eine grandiose Melodie, ergänzt durch Pathos und Bombast pur, trägt das Lied. Für einen kurzen Moment waren wir dem Schmerz entronnen. Mit „Blind My Eyes“ holt er uns wieder ein. Ruhig, getragen, voller dahin wehender Traurigkeit drängt er sich ins Gehör. Ich verneige mich an dieser Stelle vor den Sangeskünsten von Herrn Alder. Danke für diesen Genuss! Im Mittelteil werden beide Gitarren vereint zu einem Zusammenspiel aus Rhythmus und Soli, bis ein heftiges Break den Aufbruch zu den Ufern der Progressive einläutet. „Used To Be“ bringt zu Beginn für einen kurzen Augenblick die unbändige Power der Band zurück, um anschliessend auf ruhigen Pfaden zu wandeln, die durch gelegntliche Ausbrüche an Heftigkeit durchbrochen werden. Zum Abschluss gibt es das neuneinhalbminütige „Fall On You“. Wieder ein verhaltener Anfang: Ray Alder in Zwiesprache mit einer elektrisch- akustischen Gitarre. Wundervoll! Nach knapp zwei Minuten ist allerdings Feierabend. Es wird zum Grande Finale geläutet, soll heissen: Alle Grundpfeiler der redemption’schen Musik werden nochmals vorgeführt. Vor allem der Progressivität und diversen Kabinettstückchen auf allen Instrumenten wird abermals freier Lauf gelassen. Die CD endet mit den Worten „... and peace will fall on you.“. Eine ausgesprochen kurzweilige, hoch interessante und anspruchvolle Stunde Musik ist vorbei. Also Repeat – Taste gedrückt und erneut dieser faszinierenden CD gelauscht. Ich will nicht unterschlagen, dass es inhaltlich/textlich um die Schwächen geht, die das menschliche Dasein ausmachen. Ausgehend von dem von mir Verstandenen (ein Booklet mit Texten hatte ich leider nicht) wird hier in starkem Maße über Angst, Intoleranz, Liebe aber auch Hoffnung reflektiert. Abschliessend sei angemerkt, dass der allseits bekannte und beliebte Tommy Newton von „Victory“ der Band tatkräftig in Sachen Equipment und Engineering unter die berühmten Arme gegriffen hat. Ausgezahlt hat sich das in Produktion und Sound. Fazit: Tolle Band, tolle Songs, tolle CD. Bitte mehr davon!!! Michael Kümmet - www.UNITEDPIXEL.com - webzine - Germany - 9 out of 10 points Noch vor einigen Jahren war Nicolas van Dyk, der Hauptsongwriter und Kopf von REDEMPTION, noch ein unbeschriebenes Blatt in der Szene. Doch mit dem hervorragenden selbstbetitelten Debüt konnte der Gitarrist und Keyboarder einiges ein Aufmerksamkeit im Progmetal-Underground erregen. Natürlich war es auch die Besetzung seiner Band, die viele Fans aufhorchen ließ. Hammersänger Rick Mythiasin (Ex-STEEL PROPHET, TARAXACUM, usw.), Gitarrist Bernie Versailes (STEEL PROPHET, ENGINE, auf Tour mit FATES WARNING), sowie Überdrummer Jason Rullo (SYMPHONY X) waren damals mit von der Partie. Auf "Redemption" übernahm FATES WARNING-Frontmann Ray Alder (ENGINE) die Vocals für einen Song und war schon bei dem überragenden Zweitlingswerk "The Fullness Of Time" als festes Bandmitglied integriert. Mittlerweile hat sich die Besetzung geändert. Gefragte und vielbeschäftigte Musiker können nun mal nicht auf jeder Hochzeit tanzen. Drummer Chris Quirarte (PRYMARY) ist nun für den Takt zuständig und Neuzugang Sean Andrews, ersetzt PRYMARY-Bassist James Sherwood. "The Origins Of Ruin" ist nun die dritte Veröffentlichung von REDEMPTION, die auf gleichem hohen Niveau, wie die beiden Vorgänger, anzusiedeln ist. Also kann sich der Hörer auf ein weiteres exzellentes Progmetal-Epos des Kaliforniers einstellen. Diesmal wird kein Konzept behandelt, sondern die einzelnen Tracks stehen alle für sich selbst. Das dürfte aber weiter nicht stören, bekommt man dennoch einiges an Kombinationsgabe und Instrumentalkunst geboten. Druckvolle Gitarrensounds sind Grundlage für diesen dynamischen und rasanten Metal, der immer wieder kleine Überraschungen bereit hält. Komplexe Arrangements und ergreifende Gesangsmelodien tragen ihren Teil zum Gelingen des Werkes bei. Demzufolge ist "The Origins Of Ruin" keine Scheibe, die man als Hintergrundbeschallung hören sollte, vielmehr ist ein intensiveres Konsumieren von Nöten, um die gebotene Bandbreite zu erfahren. Es werden ausufernde überlange Stücke, wie auch kürzere schneller auf den Punkt kommende Knaller präsentiert. Beispielsweise kommt der Titelsong als wunderschöne ergreifende Klavierballade daher. Die Tastenarbeit von Nick Van Dyk ist auch während den anderen Stücken überragend und beschert der Platte eine unglaubliche Atmosphäre, obgleich Synthieparts oder ein klassisches Piano eingesetzt werden. Wer also REDEMPTION nicht kennt (denn das Debüt und "The Fullness Of Time" sind bislang in Deutschland nur schwer als US-Importe zu bekommen), technisch bis ins letzte Detail ausgeklügelten Progmetal liebt und auch phasenweise ruhigere melodische Parts zu schätzen weiß, der ist hier gefragt! Vielleicht gibt's demnächst via InsideOut die eine oder andere ReIssue, wohl möglich noch mit Bonusmaterial. Das wäre doch mal eine Maßnahme! Tommy Hash - www.YTSEJAM.com - webzine - USA - 4½ out of 5 points The first question when word got out about the follow up to The Fullness of Time, the first though was, how in the hell are they going to follow up that record?? We can sit here all day and discuss the Fates Warning connection but we won’t, nevertheless, we knew and at least hoped what to expect with the follow up, and those expectation have been met with The Origins of Ruin. Execution of another batch of dark, melodic progressive metal in the vein of Circus Maxmus, Sphere of Souls, Mind’s Eye, & Sun Caged has been set with nine more mind altering tracks of mood laden melodies. Nevertheless, they follow it up the right way, where the album is not a mere carbon copy, but a continuation and an expansion of songwriter/axeman/multi-instrumentalist Nicholas Van Dyk’s compositional approach, protruding hooks, captivating melodies, and catchy riff lines where they should be, hindering any ‘wank riddled’ jam sessions that aren’t necessary. And who better to front the band than Ray Alder, who adds not only his voice, but a presence that provides an eminence to the overall musical presence, without taking too much of the ‘focus.’ Speaking of melodies, with the overall shadowy atmosphere cast upon The Origins of Ruin, you have hard driving numbers like “The Death of Faith and Reason,” “The Suffocating Silence,” and “Man of Glass” that provide the more grinding, edgier stance of the record. But sophistication is also found with “Blind My Eyes,” which perpetrates gloom riddled emotion; or “Fall on You,” a track that stands as the record’s opus of melodic mastery; and not to mention the title track, which provides the balladry for the record. Redemption again has made a record that rooted itself on the basis of real progressive metal, basing itself on the song and enhancing the factor on superb musicianship. How in the hell are they going to follow this one up?