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www.BRIGHT-EYES.de - webzine - Germany - 8 / 13
www.BURNYOUREARS.de - webzine - Germany - 9 / 10
www.DPRP.net - webzine - International - 10 / 10
www.DPRP.net - webzine - International - 8 / 10
www.EVILIZED.de - webzine - Germany - 82 / 100
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www.allover-FFM-rock.de - webzine - Germany - 10 / 10
www.GAESTELISTE.de - webzine - Germany
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www.IMHOTEP.fi - webzine - International - 5 / 6
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www.MUSICHEADQUARTER.de - webzine - Germany - 8 / 10
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Read Reviews

John 'Bo Bo' Bollenberg - www.BOBOROCKS.be - webzine - Belgium

If Iíd only be given the space of one sentence to describe Redemptionís music Iíd say : ëimagine Liquid Tension Experiment with vocalsí. I guess that sums up a great deal of what can be expected. If you approach the instrumental section separate from the singing then it most certainly includes some very technical parts which are very demanding. Based around the genius of composer and guitarist Nicolas van Dyk but above all the vocal talents of Fates Warning frontman Ray Alder, this new ìThe origins of ruinî is already the bandís third output yet their first for Inside Out. Previous singers have included Rick Mythiasin (ex-Steel Prophet) and Corey Brown (Magnitude 9). In the summer of 2004 it was Roy Alder who asked to become Redemptionís full-time singer next to his stint with Fates Warning and Engine rather than be the guest singer he was earlier on. With ìRedemptionî in 2003 and ìThe fullness of timeî in 2005, the bandmembers know each other ëinside outí which results in powerful yet detailed arrangements placing the band high on the list of contemporary progmetal outfits. By adding Agent Steel axeman Bernie Versailles, Prymary drummer Chris Quirarte and newcomer Sean Andrews (formerly of Henning Paulyís Chain project), on bass to the fold, Redemption has found the ideal line-up to deliver their engaging music to their maximum ability (for live purposes keyboardplayer Greg Hosharian will be joining the band as well). Thereís some Threshold to be found, some Jadis, some Enchant, but above all well crafted compositions driven by melody rather than meaningless soloís. By combining elements from the worlds of progmetal, power metal and melodic metal, Redemption has created a sound for the younger generation as well as the older musiclover in need of more daring rock outings. Also what lyrical content is concerned, the band has taken itís ideas one step further by taking on subjects such as human weakness, the missing of communication, deceit and accepting bribes, fanaticism and intolerance, self-doubt, angst, hope and love. In some cases all thatís needed is a solitary piano and Adlerís voice before the rest of the band joins in as is clearly shown with ëBlind my eyesí. Portnoy fans will be delighted to hear Chris Quirarteís contribution during the speedy ëUsed to beí. ìThe origins of ruinî contains the perfect mix between hard parts and much softer and delicate passages. For sure the entire Redemption spectrum is packaged in the final track ëFall on youí which starts in a quiet acoustic way before evolving towards real heavy and back again. Produced by Tommy Newton (also known for his work with UFO, Helloween, Ark) the emphasis on this third album lies on the bandís own sound, itís own identity. One of these trademarks is rooted in taking on apparent musical contradictions. From the very early start for this new album van Dyk wanted to combine a lot of elements which normally you wouldnít associate with eachother. Thereís heavy and aggressive music yet with an emphasis on melody; dark and brooding but with underlying positivity; complex and most certainly progressive but ultimately song-oriented. Itís these kind of contradictions which, combined with the huge talent on display at the various instruments, create a true redemption in the world of rock! Apparently thereís also talk of an extended version of this album including two covers as bonustracks being ëPrecious thingsí by Tori Amos and UFOís ëLove to loveí.


Justin Donnelly - www.BLISTERING.com - webzine - USA

When Los Angeles act Redemption released its sophomore effort, "The Fullness Of Time," a couple of years ago, the album immediately garnished critical acclaim from the progressive metal scene (as did lead/rhythm guitarist, keyboardist and sole songwriter Nick Van Dyk) and earned placement among many reviewers' 2005 top 10 lists. The praise didnít go unnoticed by industry types either: InsideOut Music offered the sextet a multi-album deal following the completion of its contract to Sensory Records, which lead to its first offering for the label, "The Origins Of Ruin." On a cursory listen, thereís perhaps not a lot of difference between this album and its predecessor. But with repeated spins, subtle differences become evident, with Redemption showing a growing sense of confidence and a progression from past accomplishments. The band has a stable lineup in place: Alongside Van Dyk, Redemption now includes Fates Warning/Engine vocalist Ray Alder, Engine/Agent Steel lead guitarist Bernie Versailles, bassist Sean Andrews, keyboardist Greg Hosharian and Prymary drummer Chris Quirarte. They seem comfortable pushing the music's melodic aspects, which are more than evident in the thrash-like opener "The Suffocating Silence." Alderís stunning melodies and emotive vocals are as impressive as ever, but itís the other band members that really shine, with the keyboards, the extensive solo work and Quirarteís stunning drum fills providing hidden highlights within the frantically paced seven-minute cut. Tommy Newtonís production beautifully emphasizes the light (keyboards) and dark (very aggressive and complex riffing) elements that constitute follow-up track "Bleed Me Dry." The shorter and far more straightforward "The Death Of Faith And Reason" is filled with huge grooves and thick guitar tones, which broadens Redemption's familiar sound. The album's first epic track (at nine-and-a-half minutes) arrives in the form of "Memory." While a strong Dream Theater influence can be heard, Redemption injects enough originality into the song to call it its own. Alder absolutely shines on the rather brief, atmospheric title track, and "Man Of Glass," the slower-paced "Blind My Eyes" and the stunning "Used To Be" again take a more direct approach, with the band's progressive tendencies stripped back to make way for rawer rock. Finishing the album is the towering "Fall On You," where Redemption allows the full spectrum of its styleóthe aggressive elements, Alderís stunning chorus structures and the bewildering prog leaningsóto shine. This band impressed us with "The Fullness Of Time," but "The Origins Of Ruin" truly won us over. Although we're only midway through 2007, we have little doubt this set will make our top 10 progressive albums of this year alongside Thresholdís "Reckoning Day." If not, theyíll definitely be sharing the No. 1 slot.


Bernd Joachim - www.BRIGHT-EYES.de - webzine - Germany - 8 out of 13 points

Man hat echten Heiflhunger auf einen wohlschmeckenden Eintopf und richtet sich alle daf¸r notwenigen Zutaten feins‰uberlich auf die Arbeitsplatte. Die grundlegenden Bestandteile sollen kerniger Prog, gut verdaulicher Power Metal und wohlschmeckender Heavy Rock sein. Als besonderes Gew¸rz und Nuance hat man sich Ray Alder als feurige Pfefferschote in Reichweite deponiert und schon schl‰gt die Kochplatte an. Die Zwiebeln braten nicht richtig goldgelb an, weil man zu vorschnell ÇThe Surracating Silenceí ins zu heifle Fett wirft ñ ganz langsam und abwartend sollte hier die Marschroute sein! Richtige Temperatur zum richtigen Einwurf und dann br‰unt es richtig an. Ein Einstand nach Mafl ist das also nicht gerade, den REDEMPTION bereiten, aber man kann so ein Essen ja auch noch retten. ÇThe Death Of Faith And Reasoní kˆchelt zwar akzeptabel dahin und l‰sst das Kochgut am Rand zwar etwas anheizen, aber mit einem ge¸bten Kochlˆffelstreich ist die nur sehr kurzweilige Aufregung recht schnell wieder behoben. Die immer mal wieder heifl eingebrachte Sch‰rfefraktion mag sich einfach nicht durchlegend durchsetzen. Die entscheidende Sofle mit 9:30 Minuten anlegen zu wollen (ÇMemoryí) erweist sich zwar als zielgebende Gourmetfreude, aber bei n‰herer Betrachtung sind die aus der als bekannten Grundtunke zu erschmeckenden Hintergr¸nde recht schnell aufgekl‰rt. Die Geschmacksnerven nie wirklich beleidigende Gen¸sse gibt es wahrlich zu erkosten (Hauptkoch Nicolas van Dyk ist ja schliefllich kein St¸mper), aber die echten Zungenschnalzer fehlen leider und so ist ÑThe Origins Of Ruinì mˆglicherweise nur in einem Geheimtipp-Restaurant der Klassiker der Speisekarte. Aber f¸r die exklusive Tageskarte eines qualitativen Highend-Verzehrlokals eindringlicher Musik wird dieser Hausmannskost-Mischmasch nicht ausreichend sein. Nicht mal der ansonsten so grandiose Ray Alder ist hier zur Hochform aufgelaufen, was sehr schade ist.


Sylvia - www.BURNYOUREARS.de - webzine - Germany - 9 out of 10 points

Ray Alder goes Metal. So geschehen beim 2005er Output von REDEMPTION, als der FATES WARNING-Ausnahmes‰nger auf eigenen Wunsch zu der, im Jahre 2000 gegr¸ndeten, Formation aus Los Angeles stiefl. ÑThe Fullness Of Timeì, welches 2005 verˆffentlich wurde, wirbelte in der Presselandschaft ordentlich Staub auf und sahnte reihenweise gute Kritiken ab und mit ÑThe Origins Of Ruinì wird den 5 Kaliforniern wohl auch ‰hnliches gelingen. Denn ÑThe Origins Of Ruinì ist ein vielschichtiges und genre¸bergreifendes Album der oberen Prog-Klasse geworden und Fans des Prog-Metal werden bekommen, was sie wollen ñ die auflergewˆhnliche Songl‰nge des Prog und die unterschiedlichen Z‰hlzeiten, Triolen gegen Duolen. Aber auch Fans anderer Musikrichtungen werden sich nicht entt‰uscht sehen. F¸r den Bereich Melodic-Metal halten REDEMPTION packende Refrains und greifende Harmonien bereit, f¸r den Power-Metaller sind hohes Tempo und reichlicher Double-Bass-Einsatz vorgesehen. Bereits beim Opener ÑThe Suffocating Silenceì wird gezeigt, wohin die Reise geht. REDEMPTION haben eine Vorliebe f¸r komplexe, interessante Songstrukturen. Ohne Vorwarnung frickeln sich die Gitarren durch ein kurzes Intro, um dann in einem harten Metalriff, rhythmischem Drumming und Ray Alders weichen, melancholischen und einpr‰gsamen Gesang zu m¸nden. Kompositorisch hielt, wie beim Vorg‰nger, wieder Keyboarder und Gitarrist Nicolas van Dyk, seines Zeichens langj‰hriger Freund von Ray Alder, die Z¸gel in der Hand und hat sehr gute Arbeit geleistet. Ray Alders Gesang l‰sst nicht die gesamte Instrumentalsektion verblassen sondern reiht sich unheimlich gut in die Reihen melodischen Gitarrenriffs, verspielten Keyboard- und treibenden Drumparts ein. Melodische Parts werden mit progtypischen Percussioneins‰tzen und harten Gitarrenriffs kombiniert und durch durchaus moshbare Bridges miteinander verwoben. Vom kompositionstechnischen Standpunkt gef‰llt mir auflerdem sehr gut, dass sich der, in Prog-Kreisen weitverbreitete, Solofetisch in Grenzen h‰lt. REDEMPTION besteht aus versierten Musiker, die auch gerne zeigen, was sie kˆnnen, aber dennoch schweifen sie nicht vom Grundthema des Songs ab. Durch die komplexen Arrangements verlangen REDEMPTION dem geneigten Hˆrer schon ein bisschen Geduld ab. ÑThe Origins Of Ruinì erschlieflt sich dem einem keinesfalls beim ersten Durchlauf, man muss schon die Mufle haben, und sich in dieses Album, welches im Gegensatz zu seinen beiden Vorg‰ngern kein Konzeptalbum ist, reinhˆren. Alles in Allem bieten REDEMPTION auf ÑThe Origins Of Ruinì, welches genau wie der Vorg‰nger ÑThe Fullness Of Timeì von Tommy Newton (Victory) produziert wurde, neun dynamische Songs in ertr‰glicher L‰nge mit einer Gesamtspielzeit von etwas weniger als einer Stunde, die sich, laut Mastermind Nicolas van Dyk, allesamt mit Dingen auseinander setzen, die das Menschsein ausmachen. Fans von DREAM THEATER, FATES WARNING und SYMPHONY X kˆnnen beim Kauf dieses Albums sicherlich wenig falsch machen und wer sich auch sonst dem Prog nicht abgeneigt f¸hlt, kann ja ein Ohr riskieren.


Andy Read - www.DPRP.net - webzine - International - 10 out of 10 points

Here's a question for you. Is Redemption the best progressive metal band to emerge in the past decade? From the evidence contained within The Origins Of Ruin, the answer had to be a resounding 'Yes'. The band's third album sees composer, guitarist and keyboard player Nick van Dyk continue his alliance with Fates Warning frontman Ray Alder and Agent Steel guitarist Bernie Versailles, following their widely-acclaimed 2005 release The Fullness Of Time. Listening to the two albums back-to-back, you can only admire (or envy) the special musical gift that van Dyk has. The skill with which he has composed the nine tracks on offer here, has crafted an album that just gets better and better as it slowly reveals its charms with each listen. Hearing the blistering riffs and the clever keyboard flourishes that are this album's biggest strengths, the only debate is whether he is a better guitarist or keyboard player! Redemption really is the perfect combination of the best elements, of the genre that is heavy metal. From Progressive Metal, there are the extended solos, the complex, multi-layered arrangements, and tracks that aren't worried about passing the five-minute mark. From Melodic Metal, there are strong hooks, harmonies and catchy guitar and keyboard melodies. Whilst from Power Metal, there is the double bass drum and the speed and heaviness that gets the neck-a-rolling. The production from the renowned Tommy Newton is emphatic in its power and dynamics, and captures all the elements perfectly. Whereas the band's self-titled debut in 2002 was a pure concept album, and where Fullness... also included a four-part suite, this time van Dyk has allowed each song to stand alone. Even so, there is a clear lyrical theme that ties most of them together dealing with human weakness and the breakdown of relationships. Indeed, if you seek thought-provoking lyrics, which get you looking in on yourself and your life, then the lyric sheet here will be a treasure chest. Try this from Used To Be: 'Windows open but the doors are all closed. But if you step through, then you might forget the way back home. Will someone introduce me to the man I used to be' or from Suffocating Silence: 'We all know words can kill, but their absence is more lethal still'. The best songs are at the beginning, end and middle. Suffocating Silence has a faultless flow and structure, built around a crunching van Dyk riff and some flowing Alder melodies. It's the band's best song yet Ö until you get to the lengthy Fall On You. A multi-dimensional song, this just throws out great riffs, melodies and atmosphere as if it's the end of season song-writing sale. Meanwhile the title track is a beautiful, direct piano ballad that has the atmosphere of Fates' classic APSOG and shows why Alder is one of the world's premier metal vocalists. The weakest song is the relatively one-dimensional and hook-absent Man Of Glass, whilst Blind My Eyes and Used To Be don't quite reach the peaks found elsewhere. Whether this is a better album than Fullness.. is a tough question. It may not quite have the brilliant peaks of its predecessor but neither does it have as many 'lows'. I find it a more coherent and consistent album and with repeated listens, it leaves a richer and more lingering taste. What I can definitely say, is that if you could combine the best five tracks from this album, with the best five from its predecessor, then you would have one of the best progressive metal albums ever produced. Whilst by taking the least impressive from both discs, you'd still have one of your favourite albums of the year! In around five years time, I believe both of these Redemption albums will be considered classics of the genre. Therefore I have no qualms about awarding this disc a rare 10 out of 10. For anyone who enjoys progressive, power or melodic metal, that should be the only recommendation you need.


Tom De Val - www.DPRP.net - webzine - International - 8 out of 10 points

US Prog metallers Redemption started life as something of a project band based around the talents of songwriter/ guitarist/ keyboardist Nicolas van Dyk. The bandís debut self-titled effort appeared in 2002, and featured a guest spot from renowned vocalist Ray Alder, best known for his work with Fates Warning. A burgeoning friendship between van Dyk and Alder led to the latter becoming a full member of the band in time for their second release, the critically acclaimed The Fullness Of Time. The reaction to this record probably helped seal a deal with the InsideOut label, and with the departure of Threshold to pastures new Redemption surely have a call, along with the likes of Symphony X, of being one of the premier Prog Metal acts on the label, given the quality inherent on The Origins Of Ruin. Redemptionís sound may not be wildly original in that you can clearly hear their influences, but they have managed to stamp their own identity within the basic prog-metal template. There are certainly elements of Dream Theater (both in the song-writing and in the highly technical guitar playing), Symphony X (though with a much dampened-down symphonic element) and Enchant (albeit heavier and more complex). What there isnít, strangely enough, is much of a Fates Warning influence ñ although this isnít so much of a surprise if you take into account that the main song-writer is van Dyk rather than Alder. What stands out in the bandís sound is their ability to balance melody with technicality, and the impressive way they sustain the dark, regret-tinged mood of this release right the way through the albumís length. The Suffocating Silence is a fine lead-off track and gives a good indication of the bandís style. Following a suitably overwrought quasi-classical intro, the heavy riffs kick in to lead us into a song which has close ties to the heavier side of latter-day Dream Theater (think The Glass Prison or The Root Of All Evil). The dark and heavy verses are tempered by an atmospheric, anthemic chorus, with keys well used throughout to add colour and texture to the sound. Alderís powerful and commanding vocals are impressive throughout, and thereís a good momentum to the track, although you could argue that it goes on a minute or two too long. Bleed Me Dry continues in the same dark vein ñ even darker in fact. The pummelling, hypnotic riffs, some great lead work from guitar and keys and a strong impassioned chorus are all noteworthy. Thereís no let up with The Death of Faith And Reason, where the riffs fly by fast and furious, and Alder sounds like a very angry man indeed. Memory finally sees the foot taken off the pedal, if just momentarily, with a slow build up which majors on a Tubular Bells-like keyboard melody, before some Threshold-esque riffs interrupt the calm and set the scene for a number of pace and mood changes as the song moves through its various stages. A song of regret, Alderís delivery is particularly good here as he gradually brings more emotion into his voice as the song finally reaches an almost AOR-like chorus which could almost have come from an Enchant track. The soloís are as technically proficient yet melodic as always, although perhaps go on a little longer than necessary. The title track is a relatively brief ballad which provides a neat respite from the epics that dominate the album. Man Of Glass again features some powerful riffs in the verse section before melting into a very melodic, relatively ësoftí chorus. Thereís a definite let up in heaviness here compared to the first four tracks but the song still has plenty of pace and momentum and features some scorching solo spots. Blind My Eyes is not so strong however, a somewhat anonymous mid-paced track lacking a memorable chorus. Thankfully Used To Be gets things right back on track, again a song which has some resemblance to Enchantís material but ups both the heaviness factor and the darkness of mood. To finish things off, Fall On You is a suitably grandiose epic that builds slowly from an acoustic-led introductory section before moving through as series of pace and mood changes as befits a track acting as the albumís grand finale ñ although again a bit of a trim in the overall length would have improved the songís impact in my opinion. No doubt about it, Redemption have produced a strong piece of work here which is certainly one of the better albums in the prog metal genre that Iíve heard this year. Nick van Dyk is clearly emerging as a song-writer of note, and heís clearly no slouch as a guitarist and keyboard player either. The music is aided by a top-notch production job from Tommy Newton, who manages the trick of making the album sound fearsomely heavy whilst not sacrificing the melodic nuances that can make an album stand out from the crowd. Most noteworthy of all however is the performance of Ray Alder; Iíve never really realised what an exceptional singer he is ñperhaps due to the fact that Iím not the worldís greatest Fates Warning fan. Whether itís down to a different syle of singing, or the fact that heís fronting a band whose sound is much more to my liking Iím not sure, but from first note to last he puts in a stellar performance here. Not a perfect album ñ as Iíve stated in my review some of the songs seem to go on a little longer than necessary; there is the occasional bout of ëmusicianship for musicianshipís sakeí, and the track Blind My Eyes is a little below par ñ but overall this is a strong release which should be lapped up by the majority of prog metal fans.


Daniel Korth - www.EVILIZED.de - webzine - Germany - 82 out of 100 points

Mit “The Origins of Ruin” veröffenlichen Redemption schon ihr drittes Album. Geboten wird wieder Progressiver Metal, der sich aber nicht wirklich in Schubladen stecken lässt. Teilweise hat man fast schon Power Metal- mäßige Kracher am Start (bestes Beispiel: der Brecher "Used to be"), dann gibt es etliche typische Prog Metal- bzw. Frickel-Parts und schließlich sorgen eingängige Refrains für einen hohen Wiedererkennungswert, was wohl eine Hommage an den Melodic Metal darstellen soll. Erneut sorgt dabei Fates Warning-Goldkehlchen  Ray Alder für einige Gänsehautmomente im Sound und hebt die Kompositionen von Komponist, Keyboarder und Gitarrist Nicolas van Dyk auf eine wirklich hohe Ebene. Herausgekommen sind einige wirklich granatenstarke Nummern, die einen nicht mehr loslassen wollen.  Angefangen von der abwechslungsreichen, zehnminütigen Achterbahnfahrt „Memory“ über den ruhigen und bewegenden Titeltrack „The Origins of Ruin“ bis hin zum neunminütigen Kracher „Fall on you“ jagt ein wohliger Schauer nach dem anderen dem Hörer über den Buckel. Das ist anspruchsvoll, virtuos gespielt, zu keiner Zeit langweilig und natürlich fantastisch eingesungen. Zu meckern gibt es nicht viel. Ab und an sind einige Parts nicht zwingend genug bzw. ähneln einigen Parts in anderen Songs, aber wirklich stören tut mich das nicht im geringsten. Wenn man dem Album Zeit zum Atmen gewährt, bekommt man als Hörer wirklich etwas geboten. Nach dem ersten Hördurchgang wirken viele Songs noch nicht hundertprozentig. Aber wenn man erst einmal Blut geleckt hat, will man das Album nicht mehr aus dem Player tun. Wenn das keine Kaufargumente sind, dann kann euch auch nicht mehr geholfen werden. Also, kaufen und geniessen!


Frank Scheuermann - www.EVILROCKSHARD.net - webzine - Germany

Noch ne weitere Progmetal Band? Braucht die Welt das? Oh ja! Denn bei Redemption singt kein Geringerer als Ray Alder, seines Zeichens die charismatische Stimme von Fates Warning, somit der band, mit der im Progmetalsektor wohl alles andere erst mˆglich geworden ist. Die Songs auf ÑThe Origins of Ruinì sind perfekt ausgekl¸gelt von Mastermind Nicolas van Dyk (guitars) und besagtem Ray Alder. Dass es nicht bei skurrilen Rhythmen und endlosen Breaks bleibt, sondern dass auch Elemente anderer Spielweisen des Metal ber¸cksichtigt werden (z.B. Melodic Metal, Power Metal, z.T. auch Symphonic und Speed Metal), dankt der Zuhˆrer den vielen Einfl¸ssen, denen sich Nicolas van Dyk verpflichtet weifl. Aufler den beiden bereits erw‰hnten Musikern tummeln sich bei Redemption mittlerweile auch Vollblutmusiker wie Bernie Versailles (guitar, Agent Steel), Chris Quirate, Prymary) und neuerdings auch Bassist Sean Andrews. Der daraus resultierende Cocktail ist durchaus etwas f¸r Genrefeinschmecker. Wer das Textblatt zur Hand nimmt, kann sich mit den Ursachen menschlichen Versagens und den Defiziten in der Psyche auseinandersetzen. Jeder andere bekommt eine Progmetal-Vollbedienung der Extraklasse.


Denise Lichterfeld - www.allover-FFM-rock.de - webzine - Germany - 10 out of 10 points

Als eingefleischter Fates Warning - Fan hat mich die Nachricht ¸ber ein neues Album von Redemption nat¸rlich schlichtweg in verz¸ckte Sph‰ren katapultiert. Endlich mal wieder etwas Neues von dieser engelsgleichen Stimme hˆren. Nat¸rlich ist mit diesem Himmelsvergleich Ray Alder (Fates Warning) gemeint. Und nat¸rlich habe ich mich auch auf seine anderen Mitstreiter gefreut, war doch die 2005 erschienene Scheibe "Fullness Of Time" schon ein echter Hammer. Deshalb wollte Mr. Alder vor besagter Verˆffentlichung unbedingt als festes Bandmitglied integriert werden; was einem bei der Musik von Redemption ohne jeden Zweifel nachvollziehbar erscheint. Nicolas van Dyk, seines Zeichens Bandleader, Gitarrist und Keyboarder hat auch auf "The Origins Of Ruin" wieder alle Songs selbst komponiert und geschrieben. Daf¸r hat er eine wirklich seltene Gabe, denn die Texte und Gesangslinien sind absolut maflgeschneidert f¸r Ray Alder, der w‰hrend des Aufnahmeprozesses sehr wenig daran ver‰ndert hat. Und auch die anderen Musiker, als da w‰ren Bernie Versailles an der Leadgitarre (Agent Steel), Chris Quirarte hinter den Drums (hat mich schon bei seiner Hauptband Prymary zu 100 % ¸berzeugt) und der neu hinzugekommene Sean Andrews am Bass, haben die Ideen des Bandleaders fantastisch umgesetzt. Aus dem Progmetal wurden die verschiedenen Z‰hlzeiten, die komplexen Riffs und die langen Spielzeiten herausgepickt, aus dem Powermetal wurden die hohe Dynamik, das Tempo und reichlich Doublebass genommen und vom Melodic Metal sind die starken Harmonien und die packenden Refrains mit eingeflossen. Vielen Dank f¸r diese metallische Musiktheorie. Dies unterscheidet Redemption am augenscheinlichsten von Fates Warning, ist doch der Sinn f¸r Melodien ein ganz anderer. W‰hrend das 2003 verˆffentlichte Debut "Redemption" noch ein reines Konzeptalbum war und der Vorg‰nger "Fullness Of Time" in vier thematisch zusammenh‰ngende Parts unterteilt war, ist "The Origins Of Ruin" einfach nur ein herrlich konzeptloses Album. Es geht um menschliche Schw‰chen, fehlende Kommunikation, Betrug- und Vorteilnahme, Fanatismus, Intoleranz, Selbstzweifel, Angst, Hoffnung und Liebe. Eben alles, womit ein jeder von uns des ÷fteren konfrontiert wird, oder auch schlichtweg um das Menschsein. F¸r die Produktion zeichnet sich wieder Tommy Newton (Victory) verantwortlich, nur ist er diesmal wesentlich fr¸her mit eingestiegen und das macht sich auch bemerkbar, denn im Gegensatz zu "Fullnes Of Time" kommt die neue Scheibe noch dynamischer, runder und vollkommener daher. Meine Favoriten sind 'The Death Of Faith & Reason' und die Ballade 'The Origins Of Ruin' - einfach zum Dahinschmelzen. Und damit vergebe ich das erste Mal in diesem Jahr die volle Punktzahl und stufe dieses tolle Album als eine absolute Kaufverpflichtung ein.


Klaus Reckert - www.GAESTELISTE.de - webzine - Germany

Diesem Album kann man sich auf mindestens zwei Arten n‰hern: A) auf die alles, wo Ray Alder (S‰nger der sich stets Release- wie Europaauftritts-technisch verdammt rar machenden Fates Warning) zu hˆren ist, umarmende. Oder B) auf der m‰kelnden, immer noch mehr verlangenden Ebene. Nur eine Mischung davon wird vermutlich diesem zweiten Redemption-Output ann‰hernd gerecht. A) Es stimmt schon: Allein schon Rays unverwechselbare, so facettenreiche wie leidenschaftliche Stimme endlich mal wieder mit neuem Material hˆren zu d¸rfen, kann (Fans) durchaus schon ein St¸ck gl¸cklicher machen. Cleverer arrangiert, brillanter produziert kann man ProgMetal anno 2007 wohl kaum machen. B) Nat¸rlich hat das neue Album nicht die Klasse und den Tiefgang von dem einzigartig traurig-schˆnen Grabstein, den Ray Alder seinem verstorbenen Vater mit dem bislang unerreichten FW-Output "Disconnected" trotz des bis zu dieser CD vorherrschenden Songtexte-Diktats des FW-Masterminds Jim Matheos setzen konnte. Und - schon bemerkenswerter - es erreicht im Melodieschaffen trotz einiger bemerkenswerter Highlights (etwa dem sangestechnischen Aufschrei "Memory" oder dem ¸berw‰ltigenden, dabei unaufgeregten "Blind My Eyes") nicht ganz an das Format des Redemption-Erstlings "The Fullness Of Time" (2005, Massacre) heran, der mit "Transcendence" so etwas wie eine Messlatte in diesem Genre aufgerichtet hatte. A) + B) = Ein vehementes ProgMetal-Statement, mithin Pflichtprogramm f¸r alle Alder- / FW-Fans, das - deutlich zug‰nglicher als der besonders anspruchsvolle FW-Kanon geraten - all jene stark ansprechen d¸rfte, welche die Versatzst¸cke des Power Metal wie das vorherrschende Tempo sowie die galoppierende Double-Bass-Drum ohnehin dem Prog bzw. ProgMetal vorziehen.


Andi - www.HEAVYHARDES.de - webzine - Germany - 5 out of 6 points

Gerade mal zwei Jahre ist es her, dass Redemption Mastermind Nicolas van Dyk (Gitarre, Keyboards) das verdammt starke Album The Fullness Of Time verˆffentlicht hat. Einen hohen Anteil der Progressive Metal-Anh‰nger konnte er garantiert auf seine Seite ziehen, so war es doch kein Geringerer als Fates Warning-S‰nger Ray Alder, den er f¸r den Platz hinter dem Mikro gewinnen konnte. Genau dieser steht auch beim mittlerweile dritten Output The Origins Of Ruin Gewehr bei Fufl. Wie schon bei The Fullness Of Time zeigt Nicolas van Dyk, was f¸r ein ph‰nomenal guter Songwriter er ist und mit Gitarrist Bernie Versailles (Agent Steel), Neuzugang Sean Andrews am Bass, sowie Drummer Chris Quirate (Prymary) fand er die optimale Besetzung um das komplexe Material umzusetzen. In den insgesamt neun Songs werden s‰mtliche Stilmittel eingesetzt um das Album sowohl kraftvoll als auch melodiˆs zu halten. Der Opener "The Suffocating Silence" klingt zwar vom Sound her etwas k¸hl, ist aber dennoch majest‰tisch und mit harschen Gitarrenkl‰ngen untermalt. Das verspielte, atmosph‰rische und auch schroffe "Bleed Me Dry" mag zwar nicht gleich beim ersten Mal z¸nden, ist aber der perfekte ‹bergang zu dem in Power Metal-Regionen schwebenden "The Death Of Faith And Reason". Nach dem doch erstmal gewˆhnungsbed¸rftigen Erˆffnungstriple folgt aber ein absoluter ‹bersong. "Memory" ¸berzeugt durch grandiosen Spannungsaufbau. Keyboard und Gitarre sind perfekt aufeinander abgestimmt und erzeugen eine harmonische und hymnische Stimmung. Zum Schluss hin wird noch mal ordentlich Gas gegeben und die Soli werden ausgepackt. Als kleine Verschnaufpause ist der knapp dreimin¸tige Titeltrack gedacht. Ray Alder erzeugt mit seiner zerbrechlichen Stimme, die nur vom Piano getragen wird, eine G‰nsehaut von einem anderen Stern. Die allerdings ist bei "Man Of Glass" gleich wieder vorbei, tendenziell geht dieser Song in Richtung "Bleed Me Dry", wobei "Man Of Glass" einen Tick "einfacher" klingt. "Blind My Eyes" ist der n‰chste ‹bersong, der durch ein superbes Arrangement und melodische Harmoniekl‰nge ¸berzeugt und sich in den n‰chsten Tagen und Wochen wohl im Kleinhirn verankert. Das vertracktere "Used To Be" zieht vom H‰rtegrad wieder ein bisschen an und tˆnt auch mit mehr Groove aus den Boxen. Im abschlieflenden Longtrack "Fall On You" werden wieder die Emotionen ausgepackt und in ein dramatisches Epos integriert, das zum Tr‰umen schˆn ist. The Origins Of Ruin erinnert vom Sound und auch von der durchgehenden bedr¸ckenden Stimmung an das Dream Theater Glanzst¸ck Awake. Das soll jetzt nicht heiflen, dass Redemption in irgendeiner Weise geklaut haben, nein daf¸r sind die Songs viel zu eigenst‰ndig. Das Album erfordert nat¸rlich wieder hˆchste Aufmerksamkeit, da die Kompositionen technisch anspruchsvoll sind und sich auf hohem Niveau bewegen. Alles, was das Prog-Herz begehrt ist hier vereint: Melodie, H‰rte, Aggressivit‰t und Melancholie, dargeboten von einem Ray Alder in Hˆchstform und in eine dynamische und klare Produktion gepackt. Und auch wenn die ersten drei Tracks nur knapp an der ‹berlegenheit des restlichen Albums scheitern, The Origins Of Ruin wird wohl immer ˆfter mal aus dem CD-Regal genommen werden. Sehr runde Sache, nicht nur f¸r Fates Warning-Fans.


Chad Bowar - www.HEAVYMETAL.ABOUT.com - webzine - USA - 4 out of 5 points

Redemption is the brainchild of guitarist/keyboardist Nicolas Van Dyk, who writes all the music and lyrics for the band. This is the progressive metal band's third album, and the second with vocalist Ray Alder (Fates Warning). Everything has jelled for the band on this album, and The Origins Of Ruin is their best work to date. The songs have all the depth and complexity a good prog metal album needs, but also have more heaviness than most bands in the genre. Sometimes with epic songs there's a lot of excellent musicianship and lots of diversity, but little in the way of melody and hooks. That is definitely not the case here. There are a lot of really memorable songs on this album. Alder's voice is in great form. He sings in a little lower pitch than in the past, but is as powerful and expressive in his delivery as ever. The combination of very well written songs and Alder's magnificent voice make for a noteworthy progressive metal CD.


SRFM - www.HEAVYMETAL.dk - webzine - Denmark - 80 out of 100 points

Stilen p Redemptions nye album îThe Origins of Ruinî kan kort beskrives som en lidt mere melankolsk udgave af Symphony X med trÊk af nyere Fates Warning (fra îA Pleasant Shade of Grayî og frem), isÊr p nummeret ìMemoryî. Denne association understreges naturligvis ogs af, at bandet har Fates Warnings Ray Alder med p vokal. Med andre ord: progressiv, p Èn gang teknisk og gennemmelodisk, eftertÊnksom metal, der egner sig til koncentreret lytning. P trods af at albummet gennemgÂende er meget energisk og pÂgÂende i guitar, bas og trommer, f¯lte jeg mig som lytter efterladt i en underligt mat, indadvendt stemning de f¯rste par gange, jeg h¯rte CDíen. Det lyder mÂske som en meget Fates Warningísk effekt, men det er en anden type, mindre f¯lelsesladet melankoli, der gennemsyrer Redemptions musik (selv om albummets titelnummer er temmelig trist). MÂske skyldes min reaktion ogsÂ, at albummet ikke har sÊrlig mange umiddelbart fÊngende melodier. Med undtagelse af det catchy Âbningsnummer îThe Suffocating Silenceî og den smukke îBlind My Eyesî er albummet fyldt med kompositioner, der nok er gode og tilgÊngelige (i hvert fald for en gennemsnitlig progmetal-lytter), men ikke rigtig er markante nok til at sÊtte sig fast i hukommelsen. Men albummet vinder i den grad p gennemlytning, og i dag ville jeg ikke vÊre nogle af numrene foruden. Nogle anser Redemption for at vÊre et af de sidste 5 Ârs vÊsentligste nye navne inden for progressiv metal. Jeg har aldrig rigtig kunnet h¯re, hvad der var s specielt og personligt ved Redemption, og det kan jeg egentlig stadigvÊk ikke. Redemption er enormt dygtige, og deres musik har et kompleksitetsniveau, der sagtens kan mÂle sig med de bedste bands i denne genre. Men jeg har stadig ikke rigtig fundet ind til noget personligt i musikken; noget, der afg¯rende adskiller dem fra deres forbilleder i Dream Theater, Symphony X osv. Men det Êndrer ikke pÂ, at îThe Origins of Ruinî er en solid, velspillet, velkomponeret skive, som vinder p gennemlytning og bestemt er vÊrd at eje.


Ralf Stierlen - www.HOME-OF-ROCK.de - webzine - Germany

Auffallend, dass es gerade im Prog-Bereich so viele Musiker gibt, die sich als universelle Allzweckwaffe pr‰sentieren. Sie schreiben alle Kompositionen, spielen (fast) alle Instrumente, produzieren selbst usw. Dennoch steht am Ende ein Bandname - wie auch bei REDEMPTION, der Spielwiese von Nicolas van Dyke. Herrscht bei solchen Bands in musikalischer Hinsicht Diktatur, oder liegt dies einfach daran, dass Leute wie van Dyke absolute Kontrollfreaks sind? Nun, jedenfalls spricht bei REDEMPTION letzlich doch einiges daf¸r, dass die Chemie unter den Mitgliedern stimmt und die ¸brigen Musiker mehr als nur austauschbare Pappkameraden sind. Zum einen sind die Mitstreiter von van Dyke alles andere als heurige Hasen, so kommt S‰nger Ray Alder von FATES WARNING und Chris Quirarte gerbt die Felle sonst bei PRYMARY. Auflerdem war gerade von Alder der starke Wunsch artikuliert worden, in einer festen Band seinen Platz einzunehmen und das ganze nicht nur als kurzfristiges Projekt zu sehen. Somit ist "The Origins Of Ruin" auch schon der dritte Longplayer der Kalifornier, die jetzt den von HENNING PAULY (noch so ein Tausendsassa) und dessen Projekt CHAIN bekannten Bassisten Sean Andrews mit an Bord haben. Die Scheibe kommt durchaus schwergewichtig daher, denn neben den Merkmalen des Progmetal wie komplexe Rhythmen und Metren nebst bollernden B‰ssen finden sich auch viele Elemente des Power Metal (The Suffocating Silence, The Death Of Faith And Reason, Used To Be), wobei Versailles und van Dyke gegen jegliche Tempolimits verstoflen. Memory besticht durch getragenere und symphonische Abschnitte mit h‰ufigen Einsch¸ben der Keyboards und nimmt sich viel Zeit, sich zu entwickeln, bevor im letzten Drittel durch die Gitarren noch einmal m‰chtig zugelegt wird. Nach dem ruhigen, break‰hnlichen Titelst¸ck folgt mit Man Of Glass lebhafter Melodic Metal. Das ist alles sehr vielschichtig, f¸r Metalheads genau so gut geeignet wie f¸r h‰rtere Proggies. Der Weg von REDMPTION ist sicherlich noch nicht abgeschlossen, aber mit der unverkennbaren Stimme von Alder haben sie noch ein zus‰tzliches Trumpfass im ƒrmel, um sich eine eigene klangliche Identit‰t zu schaffen, die es ermˆglicht, sich aus der Vielzahl der Bands im Grenzbereich zwischen metallischem Prog und progressivem Metal hervorzuheben.


Nils Herzog - www.IDIOGLOSSIA.de - webzine - Germany - 11 out of 15 points

Der Labelsprung von Sensory zu InsideOut d¸rfte der Popularit‰t von REDEMPTION einen gewissen Schub verleihen. In vˆlliger Unbekanntheiten haben die Amis aber bisher sicher nicht gedarbt, denn bekannte Namen ¸bten seit jeher eine unbegreifliche Faszination auf die Menschheit aus: Seit ÑThe Fullness Of Timeì steht FATES WARNING Frontmann Ray Alder (ab sofort festes Bandmitglied) hinterm Mikro und verpasst dem dritten Werk ÑThe Origins Of Ruinì seinen eindrucksvollen Stempel. Kompositorisch h‰lt wiedermal Nicolas van Dyk alle Z¸gel in der Hand, der hier ein absolut klassisches (Achtung, Worth¸lse) Prog- und Power Metal-Feuerwerk abfackelt. ÑThe Suffocating Silenceì dr¸ckt mit treibendem Metalriffing und quirligen Gitarrenl‰ufen in den Sessel, Taktwechsel und Keyboardsoli bereichern den Song um unz‰hlige Details ohne Energie und Eing‰ngigkeit zu dezimieren. Nach atmosph‰rischen Tastenspielereien, puckernden Bassl‰ufen und vertr‰umter RIVERSIDE Gitarrenmelodik zieht der H‰rtegrad der Riffs wieder an ñ bemerkenswert, dafl Alders Gesang trotz aller relativen Heftigkeit des Instrumentariums stets im Vordergrund steht, im Soundwall nicht untergeht und eine Vielzahl gef¸hlvoller Strophen und Refrains zum besten gibt. Dafl nicht immer Vollgas gegeben werden mufl, zeigt die ruhige Intro von ÑMemoryì, welches auch auf der ÑMythology Suiteì von SYMPHONY X seinen Platz h‰tte finden kˆnnen und der stille, pianobegleitete Titeltrack, der Alders Stimme raumgreifend Platz zur Entfaltung bietet und von innerer Zerrissenheit getrieben dem geschmackvollen Cover Rechnung tr‰gt. ÑBlind My Eyesì geht fast schon als Melodic Rock durch, bekommt nach der H‰lfte aber noch die Kurve und gef‰llt mit einem zwar technisch anspruchsvollen, aber keinesfalls klinisch kalten Gitarrensolo, pompˆsen Keyboardfl‰chen und bratenden Gitarren, bis der Gesang die Eing‰ngigkeit des Anfangs wieder aufnimmt. REDEMPTION ziehen alle Register des klassischen Prog- und Power Metal Sounds, bieten dabei vordergr¸ndig jede Menge Abwechslung, Gefrickel und Melodien ñ letztlich wiederholen sie aber Ñnurì altbekannte Rezepte auf deutlich hˆherem Niveau als viele ihrer Konkurrenten. Trotzdem (oder gerade deswegen) unterh‰lt ÑThe Origins Of Ruinì bestens, und wenn REDEMPTION sich in Zukunft auch nur ein kleines biflchen von den ausgelatschten Pfaden ihrer Vorbilder entfernen, dann ist sicher noch etwas Grofles von den Amis zu erwarten. FAZIT: Prog Metal Fans bekommen, was sie wollen: Eine saftige Produktion, erstklassigen Gesang ohne eine einzige Sekunde Eunuchenalarm, Instrumentalorgien noch und nˆcher (ohne seelenloses Shredding-Geseuche) und dennoch eing‰ngige Songstrukturen. Echte Progressivit‰t ist was anderes ñ und dennoch wird ÑThe Origins Of Ruinì kaum entt‰uschte Gesichter zur¸cklassen.


Matt Coe - www.IMHOTEP.fi - webzine - International - 5 out of 6 points

Welcome back to the progressive metal fold, Ray Alder. Known to all as the current vocalist for Fates Warning and his own side project Engine, many thought his skills have been lying dormant over the past 6 years. The days of Ray hitting the dog whistle range circa ìNo Exitî or ìPerfect Symmetryî seem to be a distant memory as Jim Matheos prefers to take Fates along more of an alternative/industrial-like slant to their forward thinking sound. And Engine? Sure itís got Rayís voice and Bernie Versailles guitar all over it (ironically also a part of Redemption), but this resembles little else but another nu-metal group to add to the slush pile. So thank your lucky stars that composer/guitarist/ keyboardist Nicolas van Dyk saw fit to turn a guest appearance on the first album into a full fledged position for Mr.Alder- as their third album ìThe Origins Of Ruinî represents the closest thing we can ever expect to his past brilliance. Melodic progressive metal is the ticket that takes these 9 songs along my first forays into the genre during the mid to late 1980ís. Poly-rhythmic drum tempos coupled with furious bass and guitar runs- smoothly allowing Ray to navigate his magical melody making vision over Nickís songs. The comfort of his key control during a slower track like ìBlind My Eyesî can only be attained through years of training and understanding that you must feel the song, not overpower the proceedings. I even sense in some of the arrangements a nod to the California thrash days, especially if you listen to the descending/ ascending guitar lines and chord assembly in tracks like ìThe Suffocating Silenceî and ìThe Death Of Faith And Reasonî. The surprising thing about Redemption would be that they arenít selling ten times the amount of albums that current FW push out to the market. They know how to weave their own take on the style, keep the music moving along at a productive clip and offer the Berklee School chop-happy crew something to analyze and transcribe while the average consumer still leaves with their jaw on the floor. Slay them on the road gentlemenÖ


Joe Florez - www.LIVE4METAL.com - webzine - UK

Redemption are back with a new album and itís the second to feature Fates Warning vocalist Ray Adler. If you know nothing about the band, thatís cool because this one should put them in the spotlight. They are a prog metal band that write and perform extremely long and complex songs, but have a way of holding your interest because of the constant change ups. Their last release ìThe Fullness Of Timeî was a homerun and should have struck a chord with all prog heads. Now they are back and quite frankly, how do you top your last effort or better yet, what do you do to shake things up just enough so that itís not a carbon copy of before? Main man Nicolas Van Dyk who is responsible for creating the music, guitars and keyboard work managed to spike things up a bit. ìThe Suffocating Silenceî contains beefy riffs that are bright and high impact thanks to Bernie Versailles who was also in Engine and Agent Steel. They are complicated and aggressive, but also direct and in your face. There is plenty of haunting ivory key action to add a little flavor to the mix. There is no hint of neo-classical performances whatsoever to drown out the sound. The drum work from Chris is mind boggling as he is ambidextrous with his movements. He has a Mike Portnoy technique, but donít worry as he does his own thing. As far as Rayís golden throat goes, it remains timeless as he is able to belt out this tune perfectly without any slip ups. During the solo and toward the end of the song, there is a Dream Theater vibe going on as the composition becomes more furious and ending on a strong note. Thick bass plucking starts off ìBleed Me Dryî along with some tougher six string work and consistent pounding. The keys manage to enter the song more clearly playing a prominent part in here. There is a haunting atmosphere that also runs rampant from time to time. The end result here is something very mature that mixes metal with classical and progressive for a sound that is rewarding if you can appreciate good musicianship. In what has to be the shortest song on the album, ìThe Death Of Faith And Reasonî is a balls out track that shows little to no mercy as they just go for the throat, pounding and wailing away to my amazement. This one is dark and thereís nothing fancy about it which I like because it shows that the band can move around and take chances rather than playing it by the book time and time again. In short, this is another dynamic and interesting as hell disc that is layered with rich textured sounds that are second to none and loaded with passionate singing and performances all around. While the songs may seem a little long in the tooth, they are constantly exploding with vibrant energy and originality. If you know whatís best for you, then you wonít hesitate to check this out. Definitely worth your time and money to seek out.


Evil Dr. Smith - www.LORDSOFMETAL.nl - webzine - Holland - 85 out of 100 points

I almost didn't recognize him. Ray Alder, the falsetto from Fates Warning (and his own band Engine) with the characteristic timbre, sings on this album in a way that I had to listen very carefully to recognize him. Ray sings like an octave lower than we are used from him, although I acknowledge the fact that the years of 'No Exit' and 'Perfect Symmetry' are many years behind us and that he also sings on Fates Warning last artefact 'FWX' not so high anymore. Nevertheless, my ears were conditioned on Alder's voice in the highest registers, that I didn't realise I was actually listening to his voice. Ray sings a bit lower and with a bit more power, and that suits the music well, because Redemption shows a lot more prog metal balls than the subtle and sophisticated Fates Warning. Redemption from Los Angeles is mainly the band from guitarist/keyboard-player/composer Nicolas van Dyke and this third album is the ideal follow-up from 'The Fullness Of Time', which was effectively described by my colleague Winston as "Fates Warning with an extra high dose of power". Sure, to a certain level you can compare the band with other progmetal bands as well (Evergrey, Threshold, Symphony X), but Redemption's material is so strong that they've come beyond any comparison, although the more than nine minutes of 'Memory' surely contains a lot of Dream Theater influences. It's a pity that the quality of the band is ahead of their popularity, because what the band shows here in a small hour is rather impressive. It's powerful, catchy, enslaving, technical; it's the whole bunch. Especially the main melody line in 'Bleed Me Dry' is brilliant, and the band decorate this melody in a powerful sound with sufficient complicated breaks and riffs. It's the band's sound in a nutshell: it's like a melodic uppercut from a complicated angle on your face, but it still feels like a knockout. Just listen to the other nine-minute song '(Peace Will) Fall On You', which is like an drill in high-tech progmetal riff rage. There's also going to be a special edition (the usual release method from their new record label Inside Out) which contains two cover songs from Tori Amos ('Precious Things') and UFO ('Love To Love'). Fates Warning must be careful not to lose its singer, because Redemption deserves to be more successful than the unfortunate cult status Fates Warning has the last twenty years.


Mario Van Dooren - www.MARIOSMETALMANIA.com - webzine - Holland - 86 out of 100 points

Progressive power-metal band Redemption was formed in Los Angeles, California in late 2000 by guitarist/keyboardist/songwriter Nicolas van Dyk who became close friends with legendary vocalist Ray Alder (Fates Warning) and eventually collaborated on a song on Alder's first solo record with his band Engine. Van Dyk asked Alder to produce a CD of van Dyk's more progressive metal music, and the two of them assembled a group of players to record the project, including Bernie Versailles (Agent Steel, Engine) on guitar and Jason Rullo (Symphony X) on drums. Rick Mythiasin (Taraxacum / ex-Steel Prophet) signed on to be the vocalist for the project, and Alder along with Fates Warning drummer Mark Zonder contributed guest performances. The band was signed to Sensory Records and released its self-titled debut in the summer of 2002. The band quickly gathered a following in the progressive metal underground, and received rave reviews from the press, which recognized the band for its combination of intensity, fresh take on progressive metal, and keen sense of melody. Due to tour line-up problems Van Dyk recruited drummer Chris Quirarte and bassist James Sherwood of southern California prog-metal act Prymary, along with vocalist Corey Brown (Magnitude 9). Alder also joined the band on stage as a guest performer. The rhythm section of Quirarte and Sherwood provided a strong creative boost to the band and van Dyk invited them to join as full-time members shortly thereafter. Van Dyk began to work writing and recording the follow-up, and upon hearing the completed music, Alder asked to join the band as its full-time vocalist in the summer of 2004 (in addition to remaining the vocalist for Fates Warning and Engine). The band recorded its sophomore release, The Fullness of Time, and van Dyk selected Tommy Newton, known for his production work with such bands as Conception, Ark, Helloween and UFO, to mix and master the record. It also received high marks around the world from the press and fans. In 2006, the band parted ways with bassplayer Sherwood and introduced new bassist, Sean Andrews (formerly of Henning Pauly's Chain project). With a solidified line-up, van Dyk proceeded with the songwriting for the band's 3rd album, which was recorded during the spring/early summer back home in California. Producer Tommy Newton flew over to engineer the drums, and in Summer 2006 van Dyk once again travelled across the Atlantic to join Newton in Celle, Germany for the mixing of the album. In December 2006, Redemption signed a multi-album deal with Inside Out for the worldwide release of its new material. Fianlly, the new CD. "The Origins of Ruin" is a fact! Productional this CD sounds superb, a very powerfull but still clean production which fits perfect to the music. Pity enough this is my first acquaintance with Redemption but looking at the bands line-up (and earlier line-ups) this had to be a good album. Dont expect any progressive metal in the vein of Zero Hour! This album is sounding much more open to the public. Personally I hear a mix of bands like Fates Warning & Dream Theater but I also hear sometimes parts that do remind me to bands like Kansas & Rush. Because the band uses a lot of dynamic, double bass drums (which gives the band also a bit of a powermetal feeling); I can conclude that this album raises above the mediocrity. No food for powermetal fans but fans of Ray Alder's Fates Warning will love this album! Very good stuff!! Next week Redemption will co-headline the Headway Festival in Amstelveen, The Netherlands besides the other headliner Zero Hour (see Reviews March) who are headlining on Friday. Check these bands out. Sure we will meet overthere!!


SW - www.MEGA-METAL.de - webzine - Germany - 8 out of 10 points

Holla! Inside Out wollen es mal wieder wissen. Neben Thought Chamber und Slavior schickt man nun auch noch Redemption mit einem weiteren schicken St¸ck Progmetal ins Rennen. Die Presse beschwert sich im Vorfeld schon ¸ber die zum Teil dezent depressive Atmosph‰re, kann ich aber nicht ganz nachvollziehen. Es passt auf jeden Fall zum inhaltlichen Kontext und erst recht zum Cover. Und trotzdem kann man die Musik getrost als "schˆn" bezeichnen. Der Song "Bleed me dry" ist daf¸r nur ein gelungenes Beispiel, welches aber im direkten Anschlufl durch die tiefer gelegte Double-Bass-Nummer "The death of faith and reason" gekontert wird. ‹berhaupt gehen die Herrschaften sehr vielseitig zu Werke. Das Titelst¸ck zeigt seine simple Schˆnheit in Form von Piano und Gesang, w‰hrend Freunde gradlinigerer Kl‰nge sich gleich mal "Man of glass" auf die Fahne schreiben sollten. Progmetal- und Redemption-Fans warten wahrscheinlich eh schon auf das Album und ich bin mir sicher, dafl sie ob dieser musikalischen Klasse auch nicht entt‰uscht werden.


Sickman - www.METAL.de - webzine - Germany - 7 out of 10 points

Wo der FATES-WARNING-Frontman Ray Alder seine Finger im Spiel hat, darf man qualitativ hochwertige Musik erwarten, ohne groflartig Fragen stellen zu m¸ssen. Stilistisch gibt's da nicht viel zu diskutieren, denn wer Alder und sein bisheriges Schaffen kennt, weifl, dass er zwar bestrebt ist, nicht alles gleich klingen zu lassen, aber dennoch ist seine musikalische Richtung eindeutig und nicht zu verleugnen. Ray Alder steigt 2005 auf eigenen Wunsch bei der Progressive-Metal-Formation REDEMPTION ein und hat dort gen¸gend Freiraum, sich austoben zu kˆnnen. Technisch ist hier selbstverst‰ndlich alles im oberen Bereich und es wird gefrickelt und ged¸delt bis die Saiten reiflen. REDEMPTION bewahren sich dabei ein Hˆchstmafl an Melodie und guten Harmonien. Wundervolle Soli, vertrackte Schlagzeugarbeit, teils harte Riffs, teils gef¸hlvolles Gitarrenspiel und ein Bass, der zwischen einer unterst¸tzenden und herausragenden T‰tigkeit hin und her pendelt. Dynamik wird auf "The Origins Of Ruin" grofl geschrieben und gibt diesem Album das gewisse etwas. Bewusst eingebaute Stimmungsschwankungen im Feeling beleben die Songs und machen die Musik erst richtig interessant. Anspruchsvoll spielen kˆnnen heutzutage viele, aber eine funktionierende Grundstimmung aufzubauen und ¸ber die gesamte Albuml‰nge ("The Origins Of Ruin" l‰uft immerhin fast eine Stunde) zu halten, vermag nicht jede Band zu leisten. Manche werden sich nun fragen, worin nun der Unterschied zwischen REDEMPTION und FATES WARNING liegt. Die Antwort ist ganz einfach. Es sind vollkommen verschiedene Musiker, welche die Musik schreiben und somit klingt das Resultat anders. Ray Alder hat auf die Musik von REDEMPTION keinen Einfluss, da l‰sst sich der alleinige Songwriter Nicolas Van Dyk nicht das Zepter aus der Hand nehmen. Lediglich ein paar Ideen zu den Gesangslinien steuerte Alder bei, was ihm laut eigener Aussage absolut reicht, da die Musik auch so schon qualitativ verdammt hochwertig sei. Zu den auf der Hand liegenden, kommenden Vergleichen mit FATES WARNING sagte Ray Alder, dass der Sinn f¸r Melodien bei REDEMPTION ein ganz anderer sei als bei FATES WARNING. Dieser Aussage kann ich eigentlich nur stumm zustimmen. Progressive Metal der besseren Machart mit Schnˆrkel und ÷sen, aber nie mit zu vielen Ecken und Kanten. Verspielt und Anspruchsvoll, aber niemals zu verkopft und anstrengend. Es fehlen zwar noch die ganz groflen Augenblicke und die "Melodien f¸r Millionen", aber "The Origins Of Ruin" hat auf jeden Fall ein gehˆriges Mafl an Aufmerksamkeit verdient. Wer die Nase voll hat von DREAM THEATER und Konsorten oder wer zur Abwechslung einfach gerne mal eine andere Band auflegen mˆchte, nimmt neben FATES WARNING nun auch bitte REDEMPTION.


Roland Wiesm¸ller - www.METAL1.info - webzine - Germany - 9.5 out of 10 points

Das noch junge Musikjahr 2007 hatte schon einige progressive Highlights zu bieten, doch was die Amerikaner von REDEMPTION auf ihrem dritten Album an klassischem Progressive Metal auffahren, habe ich dieses Jahr noch nicht gehˆrt. Aber alles der Reihe nach. Die 2001 in Los Angeles gegr¸ndete Band, deren ber¸hmtestes Mitglied der Fates Warning-S‰nger Ray Alder ist, konnte 2005 schon mit ihrem Zweitschlag ÑThe Fullness of Timeì, Unruhe in der Szene stiften, aus dem Schatten ihrer grofler Vorbilder konnten sie aber bis heute nicht treten. Doch dies kˆnnte sich mit ÑThe Origins of Ruinì ‰ndern. Das Album startet schnell, die Riffs sind hart, das Schlagzeug drischt mit des ˆfteren auftretenden Double Bass Attacken auf den Hˆrer ein. Gitarrist, Keyboarder und alleiniger Songwriter Nicolas van Dyk beweist gleich von Beginn an, dass er es wie kaum ein zweiter versteht, Emotionen in harten Sound zu verpacken und dabei die Stimme von Ray Alder in Szene zu setzen. Kein Wunder also, dass der Fates Warning-S‰nger vor ÑThe Fullness of Timeì als Vollzeits‰nger in die Band eingestiegen ist. ÑThe Suffocating Silenceì bietet wunderbar, komplizierte Abschnitte, genauso wie eing‰ngige Hooklines und atemberaubende Breaks. Aufgrund dieser hˆheren Komplexit‰t, ist dem geneigten Hˆrer angeraten, dem Album einige Durchl‰ufe zu gˆnnen. Ein Song, der dies bei mir nicht bedurfte, sondern beim ersten Durchlauf gez¸ndet hat, ist das nachfolgende ÑBleed Me Dryì. Ich war sofort gefangen von der Power, die die Band hier verspr¸ht. Der Refrain strahlt pure, unverf‰lschte und kitschfreie Emotion aus, wie man es sich als Fan dieser Musikrichtung nicht besser erwarten kˆnnte. Auch der n‰chste Track ÑThe Death Of Faith And Reasonî startet wieder schnell und sehr hart. Von der Gesangslinie eines Ray Alders bekomme ich eine G‰nsehaut, w‰hrend ich gleichzeitig voll mit dem Sound mitgehe und nicht mehr anders kann, als meinen Kopf zu diesem genialen Schlagzeugspiel von Chris Quirartes zu sch¸tteln. Adrenalin pur! Eigentlich h‰tte wir jetzt mal eine Verschnaufpause verdient, doch die gew‰hrt uns die Band nicht. ÑMemoryì beginnt mit einem wunderbaren Pianointro, das von einem zur¸ckhaltend gespielten Schlagzeug begleitet wird. Nach fast zwei Minuten setzen schliefllich die Gitarren ein. Was ich in diesem Zusammenhang auch herausheben mˆchte, ist die glasklare Produktion, die uns sogar den Bass so fett pr‰sentiert, dass es Tieftˆnerfetischisten ein teuflisches Grinsen ins Gesicht treiben wird. Ich habe ja schon einige Male die erstaunlichen F‰higkeiten von van Dyk als Songwriter erw‰hnt, aber f¸r das, was er hier, auch in lyrischer Hinsicht, abliefert, fehlt es mir einfach an Worten. Wenn Ray Alder immer wieder zu der Zeile ÑI still rememberì anhebt, kommt es schon mal vor, dass ich eine Tr‰ne zerdr¸cken muss. Nach diesem Bad in seiner eigenen Gef¸hlswelt genehmigen uns die Amerikaner die erste (und letzte) Verschnaufpause auf dem Album. Der Titeltrack ÑThe Origins Of Ruinì stellt den ruhigsten Part auf der Platte dar und ist eine sehr kurz gehaltene Ballade, die aber abermals frohe Gem¸ter in die Depression treiben kˆnnte. Mit dem schnellen und eing‰ngigen ÑMan of Glassì startet das Album in die zweite H‰lfte. Der Song ist wieder gespickt mit Breaks und Schlagzeuger Quirarte hat im wahrsten Sinne des Wortes alle H‰nde voll zu tun. ÑBlind My Eyesì beginnt langsam und entwickelt sich im Laufe des Songs abermals zu einer wahren Achterbahn der Gef¸hle voller Kraft und Schˆnheit. Die abschlieflenden zwei Tracks stehen dem bis jetzt gebotenen in nichts nach: Zwar schraubt man bei ÑUsed To Beì die Geschwindigkeit kurz etwas zur¸ck, bevor das Album mit einem weiteren Zehnmin¸ter abgeschlossen wird. Die Breaks beim abschlieflenden ÑFall On Youì m¸ssen direkt aus dem Proghimmel stammen und die immer wieder kurz eingestreuten Soli, sowie das atmosph‰rische Keyboardspiel sind technisch so hochwertig, dass man fast nicht glauben kann, dass diese Jungs nicht schon viel bekannter sind. Gegen Ende wird der Song wieder sehr emotional und verleiht dem Album damit ein w¸rdiges Ende. Nach einer Stunde ÑThe Origins of Ruinì ist man gepl‰ttet von all der Power und Emotion, die die Amerikaner von REDEMPTION hier auftischen. Sie vereinen Kraft, Emotion, Komplexit‰t und Eing‰ngigkeit, als h‰tten sie ihre Seele an den Teufel verkauft oder um meinen Kollegen Sebastian zu zitieren: ÑREDEMPTION grooven, rocken, frickeln und hooklinen bis zum Himmel.ì. Eines kann ich jetzt schon sagen: ÑThe Origins of Ruinì wird in diesem Jahr, in dem noch viele etablierte Progressive Bands ihr neues Album verˆffentlichen werden, nicht untergehen, im Gegenteil, alle anderen m¸ssen erstmal beweisen, dass sie es mit dieser schieren Kraft aufnehmen kˆnnen.


The Goat - www.METALASYLUM.net - webzine - USA

I will say this, when I received this release I was tremendously ill-prepared for it. As a personal statement of taste I like power and prog metal in limited doses. There are certain bands that I dig either for nostalgia sake (Dream Theater, whose musicianship boggles my little brainpan deeply) or for the fact that I just think are amazing (Nevermore, while debatable about being included in these categories; Iced Earth, same deal). My knowledge about power and prog metal is very limited. That being said, I am blown away by this album. It is simply an amazing release. It carries a level of aggression that will appeal to old school thrash fans and a level of sophistication that is equivalent to Dream Theater's catalogue. The opening track, ìThe Suffocating Silence,î is a balls out blast very similar to something Nevermore or ìPainkillerî era Judas Priest would deliver. The guitars drive the song with such an edgy driving tone that reminds me so much of old school thrash. Ray Alder's vocals (who you'll recall from Fates Warning) does not attempt any falsetto and keeps to his own range, which is somewhat similar to James LaBrie of Dream Theater except without the soaring lung capacity. I think it is Alder's voice that really delivers the coup de grace to this release. The musicianship on this album is ridiculously tight. I think this where the similarity to Dream Theater feels most evident. The pacing of the songs and their rhythms also evoke this impression. Despite these similarities, Redemption is its own unique beast. I would not call them Dream Theater copy cats because there is so much more aggression to their songs. There is a lot of anger hiding in this band, which is not really the case with Dream Theater. Just listen to ìBleed Me Dry,î the guitars are furious and deep. The pain is evident in this song. There is something conversational about Alder's voice when he sings that makes it even more personal. This song truly captures the anger of betrayal with some degree of poise. It may be my favorite song. ìThe Death of Reason and Faithî takes on extremist religious views. Once again, the opening galloping guitar riff reminds me of something Nevermore would do - especially when the keyboards kick in to accent the guitars. This is a kick ass thrash song that is simply devastating in its whirlwind delivery. Alder's voice further conveys the urgency of why tolerance is important when dealing with people of differing views. Never before have I heard a song that melded this emotion and vocalizations so well. I am going to point out one more song because I don't want to reveal all the spectacle of this album. It is best if you heard it for yourself. ìMemoryî is the longest track (clocking in at 9:30) and it truly is an awesome one. Once again, the harmonies and rhythms are reminiscent of Dream Theater, yet the song slowly changes. It really reminds me of this thrash band called Cyclone Temple with keyboards. I think it is Alder's voice on top of such an impressive guitar attack. The guitars rip at a frenetic pace and Alder's voice is so plaintive, despairing and yet hopeful at the same time. Nearly six minutes into the song, there is a back and forth guitar soloing that is so passionate it sent shivers down my spine. Like I said before, so totally awesome. I am going to pick up Redemption's previous album. I have to. It is an imperative. This is too good to let it pass me by. I would recommend this to Dream Theater fans. I think that all you metalheads out there who like thrash and enjoy good clean vocals would really enjoy this release as well. Oh yeah, if you're a fan of Ray Alder, definitely do not miss this release.


Dominic T¸rk - www.METALEARTH.de - webzine - Germany - 3.5 out of 5 points

Mit ihrem grandiosen Zweitwerk zeigten Redemption bereits, dass sie mehr als eine reine All Star-Band sind, sondern auch wirklich zusammen in ihrem eigenen Stil komponieren kˆnnen. Mit ÑThe Origins of Ruinì versuchen nun Ray Alder (Gesang /Fates Warning), neu Basser Sean Andrews, Bandleader Nicolas van Dyk (Gitarre, Keaboard), sowie Bernie Versailles (Gitarre) und Drummer Chris Quirarte mit diesem dritten Streich an ÑThe Fullness of Timeì anzukn¸pfen. Ich weifl, ein Progressiv-Album brauch immer eine gewisse Zeit, um warm zu werden. Das bin ich ja als mittlerweile schon Prog-Opa gewohnt, aber wenn eine Platte nach dem f¸nften Mal hˆren immer noch klingt wie nach dem ersten Durchgang, dann stimmt da irgendetwas nicht. Schon bei der letzten Platte stellte sich ehraus, dass man es versteht, Musik mit Kˆpfchen zu machen. Auf ÑThe Fullness of Timeì war die Musik genial, aber auf ÑThe Origins of Ruinì scheint irgendwas daneben gegangen zu sein. Dies heiflt jetzt nicht, dass die Musik schlecht ist, oder ich das Kˆnnen der Jungs in Frage stelle, doch scheint es den Anschein zu haben, als w‰re man hier mit zu viel Kˆpfchen herangegangen, oder mein Anspruch ist seit dem letzten Werk einfach nur gewachsen. Ich weiss es nicht wirklich. Eins weiss ich aber: Ray Alder ist auf diesem Werk hier gesanglich nicht auf der Hˆhe seines Kˆnnens. Vielleicht ist das der ausschlaggebende Punkt. Ein bisschen steuert auch die Gitarrenarbeit von Nicolas van Dyk und Bernie Versailles dabei, denn die klingt stellenweise leicht unkontrolliert. Die Keyboardarbei Nicolas' jedenfalls passt sehr gut rein, was den Songs wieder etwas Positives gibt. Konstant gut auf ÑThe Origins of Ruinì sind wieder einmal die Songstrukturen. Diese kˆnnen sich hˆren lassen. Da zeigt sich dann doch die gewohnte Klasse der Jungs. Insgesamt bleibt ein eher durchwachsener Eindruck zur¸ck. Die Erwartungen waren wohl zu hoch. Wer einen Ray Alder in Topform erwartet, der solle diese Platte nicht unter dieser Erwartungshaltung hˆren. Auch wer ein Feuerwerk von progressivem Metal erwarten, der wird entt‰uscht sein. Alle Freunde einer soliden Progmannskost werden aber sicherlich Gefallen and er Platte finden, auch wenn sie etliche Anl‰ufe braucht.


Hardy - www.METAL-INSIDE.de - webzine - Germany

REDEMPTION haben mit ihrem letzen Streich, dem 2005 erschienenen Album "The Fullness Of Time" gehˆrig Staub aufgewirbelt und damit Freunden zeitintensiven Hˆrgenusses ausreichend verwˆhnt. Und wer diese Scheibe sein eigen nennt, wird wohl auch an REDEMPTION Output Nummer drei "The Origins Of Ruin" nicht vorbeikommen. Schˆn frickelnd erˆffnet die Scheibe mit "The Suffocating Silence", bevor ein harter Metalriff, Ray Alders einzigartiger Gesang und einschmeichelnde Keyboards eine hypnotische Wirkung, ‰hnlich alter Dream Theater St¸cke, entfachen. Schon beim ersten Songs leben REDEMPTION ihre Vorliebe f¸r komplexe Songs hˆrbar aus. Nicolas Van Dyk, seines Zeichens alleiniger Songschreiber, Gitarrist und Keyboarder und der zweite Gitarrist, Bernie Versailles (Agent Steel, Engine) erzeugen dabei fette Riffgewitter und interessante Soli. Mit "Bleed Me Dry" kommt dann ein etwas ruhigerer und entspannterer wirkender Song daher - vielleicht aber auch schon einen Tick zu unspektakul‰r. "The Death Of Faith And Reasonî ist dann zwar ein anderes Kaliber - hier geht es von Anfang an heftig mit Bass und Schlagzeug zur Sache - allerdings rauscht der Song irgendwie auch recht schnell vorbei. Der erste von zwei ‹berlangen Songs, das ¸ber neunmin¸tige "Memory" macht dann richtig Spafl. Ein mit einleitenden Keyboard gezielt gesteuerter, ‰uflerst melodischer Spannungsaufbau l‰sst Vorfreude aufkommen. Der eher bed‰chtige Track lebt von Keyboard und klaren Gitarrensoli und l‰sst nur in der zweiten H‰lfte mal kurzfristig die Z¸gel Richtung H‰rte los - Highlight. Das kurze Titelst¸ck "The Origins Of Ruinî kˆmmt danach als pianogetragene Ballade daher (echt schˆnes Zwischenspiel), bevor "Man Of Glass" dann wieder in die vollen geht, aber ‰hnlich wie "Bleed Me Dry" etwas m¸hsam r¸berkommt. Bei "Blind My Eyes" l‰uft das ganz anders. Der klasse arrangierte Track bleibt umgehend im Ohr h‰ngen, schreit nach der Repeat-Taste und zeugt von detailverliebter Kompositionskunst. Das nachfolgende "Used To Be" ¸berzeugt dann durch eine gelungene Mischung aus harten, rhythmischen Passagen, verspielten Soli und was schon - Ray Alders tiefgr¸ndigem Gesang. Das zweite lange Epos, das dramaturgisch geschickt aufgebaute "Fall On You" bildet dann mit viel Melodie einen w¸rdigen Abschluss eines gutklassigen Albums. Neben den musikalisch unbestreitbaren F‰higkeiten der Protagonisten ist es auch vor allem der Gesang von Fates Warning Fronter Ray Alder, der den REDEMPTION Songs dann meist noch die Krone aufsetzt. ƒhnlich wie bei seiner Stammcombo versteht es der Sangesmeister den Kompositionen auf "The Origins Of Ruin" eine melancholisch, dramatische Note zu geben und den Hˆrer tief eintauchend zu fesseln. Seine eing‰ngigen Refrains stehen dabei gekonnt im Kontrast zu instrumental oft sperrigen, bis hin zu viel Doublebass harten, aber auch sehr anspruchsvollen Passagen. "The Origins Of Ruin" ist also nicht einfach zu konsumieren, hat aber daf¸r eine hohe Halbwertszeit zu bieten und ist damit f¸r den geneigten Fan empfehlenswertes Futter im Dunstkreis von Fates Warning, Dream Theater, Symphony X und Co. Auf der Original CD scheint es dann noch zwei Cover Songs zu geben; "Precious Things" (von Tori Amos) und "Love To Love" (im Original von UFO).


Tanja Nusser - www.METALROXX.com - webzine - Germany - 3Ω out of 5 points

Stimmwunder trifft auf Ausnahmemusiker!!! Genau diese Aussage finde ich sehr passend um ein Review der Progressive - Metal Band REDEMPTION einzuleiten. Komponist, Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyke gr¸ndete diese Band im Jahre 2000 in Los Angeles und nach ihrem zweiten Output ÑFullness Of Timeì bittet Fates Warning Frontmann Ray Alder darum, seine Stimmt dauerhaft dieser Band zu widmen. Da beide super miteinander harmonierten, stand diesem gemeinsamen Projekt also nichts mehr im Wege. Auf Grund ihrer best‰ndigen Livepr‰senz, unter anderem auf dem Prog - Power - Metal Festival in Atlanta, einigen Konzertgigs oder dem Bay Area Rock Fest haben sich die Amis sehr schnell einen festen Fanstamm erspielt. Nichts verl‰uft scheinbar ohne Hindernisse auf dieser Welt und somit hatten auch REDEMPTION mit einigen Besetzungswechseln zu k‰mpfen, bis sich schliefllich zur Aufnahme des zweiten Albums eine feste Besetzung herauskristallisierte. Nun, zwei Jahre sp‰ter soll mit ÑOrigins Of Ruinì das n‰chste Glanzst¸ck REDEMPTIONs den Weg hinter die Ladentheken finden. Damit ihr auch wisst, wer euch hier einen musikalischen Orgasmus bereitet, will ich mal eben sagen wer hier welchen Part ¸bernommen hat. F¸r die stimmliche Untermalung sorgt selbstverst‰ndlich Ray Alder, welcher nun eben neben Fates Warning einen weiteren Dauermikroposten ¸bernommen hat, Nicolas van Dyx k¸mmert sich neben allen Kompositionen musikalisch um Gitarre und Keyboard, Sean Andrews zupft den Bass, Bernie Versailles ¸bernimmt die zweite Gitarre und Chris Quirarte gerbt die Felle. All diese Musiker zusammen fabrizieren ein Feuerwerk aus Sanftheit, Melodie und stellenweise brachialer H‰rte, wie ihr es wohl schon seit Langem nicht mehr gehˆrt habt. Ob man hier nun viel Neues entdecken wird, wird sich gleich zeigen!!! Gleich der Opener ÑThe Suffocating Silenceì weist hier die Richtung, wobei mir schon Dunkles schwant. Was? Das werde ich euch gleich verraten. Insbesondere das starke Riffing, welches sehr metallisch klingt und die einflieflenden Keyboardsolos verliehen dem Song eine gewisse Energie und Ausstrahlung. Gepaart mit dem ausdruckstarken und emotionalen Gesang von Ray Alder in Strophe und Refrian ist dies wirklich ein starkes St¸ck Musik. DennochÖ Ich hˆre mir das Album einige Male an um keinen Mist von mir zu geben, doch ich muss leider sagen, dass ich das Gef¸hl habe das sich seit dem letzten Output nicht allzu viel getan hat bei den Herren. Irgendwie kˆnnte jeder der 9 Songs ebenfalls auf der ÑFullness Of Timeì Scheibe zu finden sein. Nun ja!! Nach etwas schnelleren St¸cken folgt mit ÑMemoryì ein wahrhaft episch-ruhiges St¸ck, welches nach ¸ber 9 Minuten endet. Passend hierzu meiner Meinung auch das Cover der CD, welches einen Mann am Tisch in einem Wust von zerkn¸lltem Papier zeigt. Der scheinbar immer wieder fehlschlagende Versuch, seine Erinnerungen niederzuschreiben. Verzweifelt und ruhig geht es weiter mit dem Titeltrack ÑOrigins Of Ruinì. Bildlich kann ich mir Ray hier gut am Boden kniend und verzweifelt hin und her schauend, nach vorne beugend vorstellen. Sehr ruhig, von einem Piano begleitet singt Ray Alder hier sehr gef¸hlvoll seinen Text, welcher von purer Zerrissenheit und innerlichem gebrochen sein strotzt, und nimmt damit den gesamten Raum meines Zimmers ein. Eine wahrhaft emotionale Nummer!!! ÑMan Of Glassì gef‰llt mir rhythmisch am besten muss ich sagen!!! Richtig rockig wird es dann allerdings beim n‰chsten Song ÑBlind My Eyesì. Dieser Song besticht durch ein absolut hochwertiges und technisch sehr anspruchsvolles Gitarrensolo, Eing‰ngigkeit und nat¸rlich auch durch die einbrennende Stimme von Ray Alder. Diese wird hier wieder von majest‰tischen Keyboards unterlegt!!! REDEMPTION fahren beim Schlusstrack ÑFall On Youì noch mal zu absolut perfekter Hˆchstform auf und liefern ein St¸ck der Spitzenklasse ab. Hier gibt es von Gefrickel, Melodie, Gef¸hl und einem musikalischen Topniveau alles zu hˆren. Also Abwechslung pur ñ wie schon auf dem ganzen Album!! So, dann mˆchte ich doch mal langsam zu meinem Fazit kommen. Also Eines gleich vorweg: F¸r eingeschworene Prog Metal Fans, die ab und an ein Szene¸bergreifen in den Power Metal nicht scheuen, ist dieses Album ein absolutes Must Have. Hier stimmt von der Produktion, ¸ber den Gesang bis hin zu den instrumentalen Leistungen wirklich alles. Die Songs sind eing‰ngig und hinterlassen mindestens eine Erinnerung im Kopf. Prog Metal aus alten Tagen klingt zwar wirklich anders, dennoch haben REDEMTION hier eine gelungene Komposition abgeliefert. Nochmehr Eigenst‰ndigkeit und dann wird hier noch Grofles zu erwarten sein!!! Nur ich werde mich jetzt wohl lieber wieder meinen musikalischen Lieblingen zuwenden, da man mich hier leider nicht hinter dem Ofenrohr verlocken kˆnnte. Aber gut, dass Geschm‰cker verschieden sind!!


Shikamaru - www.MSTOS.de - webzine - Germany - 4 out of 5 points

ÑRedemptionì ist eine Band, die sich seit der Gr¸ndung im Jahr 2000 ein gutes St¸ck vorangearbeitet hat. Nachdem sich die Band mit der Zeit in seinen Mitgliedern sehr ver‰ndert hat. Und auch wenn die Band sich lange Zeit bei eher unbekannten Labels befunden hat, so bekam das 2004er Album ÑThe Fullness of Timeì einiges an Aufmerksamkeit von der Presse und wurde von einigen hoch gelobt. 2006 hat die Band dann einen Vertrag bei Inside Out unterzeichnet, was 2007 die Popularit‰t und die Erwartungen an dem neuesten Album, ÑThe Origins of Ruinì, sicherlich steigen liefl. Wenn man sich den ersten Track des neuesten Albums der amerikanischen Prog-Rocker anhˆrt, mag man selbst als gestandener Fan der Musikrichtung schockiert sein: ÑThe Suffocating Silenceì ist technisch Komplex und hat ein paar beeindruckende Soli, aber im ganzen ist es irgendwie ein heilloses Durcheinander, sp‰testens in der zweiten H‰lfte des Songs. Wie gesagt, gut gemacht, aber irgendwie ziellos. Aber gl¸cklicherweise ist bei mir nur beim ersten Track diese Impression geblieben. W‰hrend auch die folgenden Songs sehr komplex sind, so sind sie doch schˆner anzuhˆren. Die Richtung, in die Redemption gehen will, ist klar: Ein Spagat zwischen kompliziertem Progrock und kraftvollem Powermetal. Und auch wenn man das nicht ausschliefllich sagen kann, so wurde bei dem letzteren Genre viel Beachtung auf eher Balladen-hafte St¸cke gelegt. Und vorallem wenn's ruhiger auf ÑThe Origins of Ruinì zugeht, wird es Interessant: ÑMemoryì beispielsweise bietet auf Grundlage einer Rockballade trotz alledem kraftvolle Riffs und komplexe Soli....und man glaubt es kaum, es funktioniert ganz gut miteinander. Und, in etwa auf dem selben Grundlagen basierend, gibt es mit ÑBlind my Eyesì eine schˆne Powermetal-Hymne. Interessanterweise ist jedoch der titelgebende Track ÑThe Origins of Ruinì, dann eine reine, traurige Ballade...und mit unter drei Minuten Spielzeit der k¸rzeste unter den sonst auf Teils epische L‰ngen ausgebreiteten Tracks. Eine seltsame Entscheidung in allen Kategorien, und auch nicht unbedingt der beste Track des Albums, aber schˆn anzuhˆren. Wie erw‰hnt, die Band leistet exzellente Arbeit und f¸r gewˆhnlich harmonisieren Gitarrist Bernie Versaillies, Bassist Sean Andrews, Drummer Chris Quirarte und der hier vielbesch‰ftigte Keyboarder Nick van Dyk gut miteinander. Besondere Aufmerksamkeit verdient zudem der Frontmann Ray Alder, der scheinbar M¸helos mit seinem Gesang die Songs dominiert und ¸ber die Instrumente hinweg die Melodien vorzugeben scheint. Zugegeben, die Idee hinter ÑOrigins of Ruinì funktioniert nicht immer. So ist vorallem ÑUsed to beì zu sehr darauf bedacht, schnelles Gitarren-Schreddern mit ruhigen Atempausen zu verbinden, was aber nicht so recht klappen will. Und auch ÑThe Death of Faith and Reasonì kommt f¸r mich dann vergleichsweise nicht sonderlich spektakul‰r daher. Dennoch, der grˆflere Teil der neun Songs des Albums gefallen mit ihrem ganz eigenen Stil und sollte sowohl ansprechend f¸r Fans von kraftvollem Powermetal als auch superkomplexem Progressive Metal sein. Zwar findet man in beiden Sparten noch ein paar bessere Bands, aber wer eine frische Mischung der beiden Genres sucht, wird in ÑThe Origins of Ruinì etwas mehr als anst‰ndiges finden.


Andreas Weist - www.MUSICHEADQUARTER.de - webzine - Germany - 8 out of 10 points

Mit ÑOrigins Of Ruinì ist nun schon der dritte Longplayer der amerikanischen Progmetal-Formation um Gitarrist, Keyboarder und Songschreiber Nicolas van Dyk erschienen. Und der langj‰hrige Frontman von Fates Warning, Ray Alder, ist inzwischen auch zum festen Bestandteil von Redemption geworden und hat sich so ein zweites musikalisches Standbein geschaffen. Nach dem als Konzeptalbum ausgelegten Deb¸t und dem sehr proglastigen ÑThe Fullness Of Timeì kommt die dritte Scheibe ein gutes St¸ck rockiger daher. Starke Gitarren, kraftvolle Drums und die unnachahmliche Stimme von Ray machen das Werk von Beginn an zum Genuss. Zugegeben, die Songs sind sperriger und nicht so episch angelegt wie bei den Vorg‰ngern, aber Alder dr¸ckt von Beginn an seinen Stempel auf und wenn er nicht zu sehr von den lauten Gitarren ¸berlagert wird, reiflt seine gesangliche Souver‰nit‰t alles raus. Highlights? Der Opener ÑThe Suffocating Silenceì (mein Gott, die Schrift auf der CD-H¸lle ist ja kaum entzifferbar ñ das soll ein F sein?) haut gleich voll rein und zeigt, woís lang geht. ÑThe Death Of Faith And Reasonì ist eigentlich etwas ¸bertrieben hart, aber das Schlagwerk kommt einfach genial r¸ber. Die Ballade ÑThe Origins Of Ruinì zeigt Redemption von ihrer ruhigsten Seite. Ray, begleitet von sanften Pianotˆnen. Wundervoll, aber mit 2 Ω Minuten vieeel zu kurz. Und der 9min¸ter ÑFall On Youì stellt zum Ende hin nochmal all diejenigen zufrieden, denen die Longtracks bis dahin zu kurz kamen. Akustischer Beginn, sph‰rische Passagen und Rock vom Feinsten. So muss das sein ñ bis zur fantastischen Klimax als Album-Finale. Viele Passagen erinnern an Dream Theater in der ÑTrain Of Thoughtì-Phase, und nat¸rlich an Fates Warning zu ihren besten Zeiten. Vielleicht kˆnnen sich alle mit diesem Album anfreunden, die vom neuen Threshold-Werk etwas entt‰uscht waren.


GaÈtan LauzÈ - www.MUSIQUEPROG.net - webzine - Canada

Depuis l'album "The Fullness Of Time", Redemption est devenu un groupe de rÈfÈrence. Tous les fans de mÈtal progressif de la planËte devraient possÈder l'album "The Fullness Of Time". Maintenant que vous le possÈdez, je peux comparer "The Origins Of Ruin" ‡ l'album prÈcÈdent. Au niveau du style de la musique et de la voix, c'est semblable. Au niveau des paroles, elles me touchent aussi mais un peu moins dans l'ensemble que l'album prÈcÈdent. Bien que certains passages me touchent autant. Avant de connaÓtre l'album "The Fullness Of Time", j'apportais une certaine importance aux paroles mais je ne pensais pas qu'elles pouvaient faire une diffÈrence aussi Ènorme. Les paroles de l'album "The Fullness Of Time" apportent une nouvelle dimension ‡ la musique. C'est Ègalement le cas avec l'album "The Origins Of Ruin". ¿ cela s'ajoutent de la musique progressive dynamique extraordinaire et une voix pleine d'Èmotion. Tous ces ingrÈdients font en sorte que "The Origins Of Ruin" est aussi un classique essentiel. Vous devez maintenant possÈder celui-ci en plus du prÈcÈdent!


Thorsten Dietrich - www.MYREVELATIONS.de - webzine - Germany - 12 out of 15 points

Die Prog Metaller von Redemption haben auf ihrem dritten Streich "The Origin Of Ruin" ein sehr depressives Cover und keine Songs mit mehreren Folgen wie auf den Vorg‰ngerscheiben. Es haben sich sogar nur zwei neun Minuten Epen eingeschlichen und der Titelsong ist gar kaum drei Minuten lang! Neu an Bord ist der Bassist Sean Andrews und ganz frisch Keyboarder Greg Hosharian. Wieder mal hat Bandboss und Gitarrist/Keyboarder Nicolas van Dyk das Material alleine geschrieben, dabei hat er mit Supers‰nger Ray Alder (Fates Warning, Engine) und Bernie Versailles (Agent Steel) f‰hige Musiker am Start. Musikalisch gibt es Prog Metal, wobei die Melodien in ein wirklich fetziges Soundgewand gepackt wurden. Da werden geschickt ruhige Tˆne zwischendrin gepackt, ohne gar soft zu wirken, aber Ray Alder kann halt alles singen. Die melancholisch-traurige und kurze Ballade als Titelsong zu w‰hlen, war schon ¸berraschend und ich sehe es als geschickt an diesen Pianosong in die Mitte der Scheibe zu packen. Redemption sind auch eine Prog Metal Band f¸r Leute, die normalerweise eher das Metal im Prog bevorzugen und auch nicht nur wie beim Cover oder dem Titelsong melancholischen Bands allgemein geneigt sind. Hier verkommen vertrackte Parts nicht zum Selbstzweck, starkes Teil! P.S.:Die limitierte Auflage hat zwei Coversongs (Tori Amos und U.F.O.!)


Kenn Jensen - www.POWERMETAL.dk - webzine - Denmark - 88 out of 100 points

Composer & guitarist Nicolas van Dyk and vocalist Ray Alder (Fates Warning) have grown into a really strong combination, and with this, their third album they have really found their own identity and have defined their own style and sound. This is their best and most mature album to date. Intelligent, clever and very well played progressive metal is on offer here, but simply to label their music as progressive metal is a bit too easy, because they do have the dynamics from power metal as well as fine elements such as harmonies and catchy choruses from melodic metal. But the fundamentals are still complex guitar structures, strong vocals from Ray Alder, a very tight rhythm section; Chris Quirarte (Prymary) on drums and new guy Sean Andrews on bass, fine tuned keyboard parts and fine and skilful guitar leads, mostly from Bernie Versailles (Agent Steel). Nine cleverly arranged and flawless played compositions paired with a Ray Alder in top shape makes this album a real listening pleasure and it should bring much joy to fans of the genre. The original release will feature 2 cover-songs; "Precious Things" (Tori Amos) and "Love to Love" (UFO), which I really look forward to listen to (they are sadly not on this promo-disc), because both are not your 'normal' cover-version kind of songs. Ray's melancholic vocals brings up some reminiscence to some of my favorite Fates Warning albums 'Disconnected' and 'Parallels', and his performance alone makes this album worth your money. So if you like your metal with a progressive twist, then make sure you put this album on your shopping list and enjoy the sonic joy ride called 'The Origin of Ruin' by Redemption.


Thorsten Seiffert - www.ROCKNROLL-REPORTER.de - webzine - Germany - 6 out of 6 points

Das deutsche Label Inside Out ist f¸r seine geschmackvollen Verˆffentlichungen im Progrock-Sektor bekannt und beliebt. Mit der dritten CD der US-Progmetaller "Redemption" ist es wieder gelungen, ein echtes Highlight in der Verˆffentlichungsflut zu setzen. Redemption pr‰sentieren auf ihrem dritten Album Songs ¸ber menschliche Schw‰chen, fehlende Kommunikation, Betrug und Vorteilnahme, ¸ber Fanatismus und Intoleranz, Selbstzweifel, Angst, Hoffnung und Liebe. Das klingt kompliziert und Redemption haben sich auch auf "The Origins Of Ruin" g‰nzlich vertrackten Songstrukturen verschrieben. Was nat¸rlich nicht verwundert, schliefllich stehen hier mit Komponist und Gitarrist Nicolas van Dyk und Fates Warning-Frontmann Ray Alder gleich zwei absolute Prog-Schwergewichte im Ring. Neben van Dyk und Alder gehˆren Leadgitarrist Bernie Versailles (Agent Steel), Schlagzeuger Chris Quirarte (Prymary) und Neuzugang Sean Andrews (Bass) zur Crew. Roy Alder ist mittlerweile auch bei Redemption als festes Bandmitglied eingestiegen und beweist einmal mehr seine absolute Ausnahmestellung als S‰nger im Genre. Komponist van Dyk will Redemption aber nicht ausschliefllich in der Prog-Ecke sehen. ÑVom Progmetal haben wir die verschiedenen Z‰hlzeiten der Songs, komplexe Riffs und die ungewˆhnliche L‰nge der Nummern. Aus dem Powermetal stammen hohe Dynamik und Tempo sowie der dort h‰ufiger als im Progmetal eingesetzte Doublebass. Hinzu kommen Elemente aus dem Melodic Metal, also starke Harmonien und packende Refrainsì, spricht er gewichtige Worte, die aber durchaus den Stil der Power-Progger treffend beschreiben. "The Origins of Ruin" ist in seiner G‰nze brillant, vor allem die Tatsache, dass wir es dieses Mal nicht mit einem Konzeptalbum mit zusammenh‰ngenden Songs zu tun haben, darf als Befreiung f¸r Redemption anzusehen sein. Musikalisch bewegen sich Redemption irgendwo zwischen Fates Warning und Liquid Tension Experiment.


Ralf 'Jogi' Ruhenstroth - www.ROCKTIMES.de - webzine - Germany

Ich hatte dem zweiten Werk von Redemption, "The Fullness Of Time" schon gehˆrigen Respekt gezollt. Allerdings musste ich auch feststellen, dass der Vorg‰nger aus dem Jahr 2005 in der zweiten H‰lfte des Albums leider abbaute. Um so mehr war ich gespannt, ob Redemption nun auf ihrem dritten Album zum einen an die gezeigten St‰rken ankn¸pfen kˆnnen, und vor allen Dingen etwas ausgeglichener ¸ber die gesamte Spieldauer r¸ber kommen. Eigentlich d¸rfte das kein Problem darstellen. Wer sich Ray Alder (Fates Warning) als S‰nger und festes Bandmitglied leisten kann, der weifl genau, worum es geht. Bandleader und Hauptsongschreiber ist Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyk. Wie nicht anders zu erwarten, bekommen wir hier harten Prog Metal zu hˆren. Der unterscheidet sich auch nicht wesentlich von dem seiner Genre-Kollegen. Eine Prise mehr an Double-Basses, wie vom Label angek¸ndigt, eine Spur vom typischem Power Metal und bei einem Track wie "Blind My Eyes" befinden wir uns in der Tat auch im Bereich des Melodic Metals. Harte und treibende Riffs sind fast immer Mittelpunkt der gebotenen Songs. Daf¸r steht schon der Opener "The Suffocating Silence", der durch sein abruptes Ende sehr intelligent wirkt. Werden die Tasten eingesetzt, versuchen Redemption vornehmlich Atmosph‰re aufzubauen. Und auch das gelingt auf hervorragender Art und Weise. Man nehme sich dazu nur den Folgetrack "Bleed Me Dry" vor, wo man zur Mitte hin auch ausgekl¸gelte Piano-Tˆne vernehmen kann. Bei "The Death Of Faith & Reason" wurden die Gitarren deutlich nach unten gestimmt und dementsprechend d¸ster ist auch die Stimmung, die dabei vermittelt wird. Sp‰testens mit dem an vielen Stellen keyboardlastigen und eing‰ngigen "Memory" merkt der geneigte Hˆrer, dass die Formation eine Menge an Abwechslung bieten will und auch kann. Noch dazu handelt es sich um einen echten Longtrack, der die Aufmerksamkeit ¸ber fast zehn Minuten auf sich zieht. Nein, ich w¸rde keineswegs sagen, dass einem dabei langweilig wird, denn innerhalb der Tracks gibt es stetig Spannungsbˆgen und musikalische Abl‰ufe, die nicht immer vorhersehbar sind. Und genau das macht die Sache interessant. An manchen Stellen wirkt die Scheibe etwas anstrengend, aber das ist im Grunde genommen eine Folge der gebotenen Komplexit‰t einiger Songs. Der aufgenommene Sound ist ¸ber jeden Zweifel erhaben und vollkommen standesgem‰fl. Richtige Ausf‰lle kann ich keine finden und deswegen im Ergebnis eine gelungene Sache. Vor allen Dingen eine Steigerung gegen¸ber dem Vorg‰nger, wenn auch etwas h‰rter und metallischer.


Sven/Silkworm - SCARREDFORLIFE - webzine - Germany

Schon wieder eine Band, die durch einen Labelwechsel deutlich bessere Promotion erwarten kann, zumal das Label auch noch InsideOut heiflt und im progressiven Sektor quasi die Allmacht darstellt. REDEMPTION d¸rften jedenfalls von diesem Wechsel mehr als profitieren (vormals bei Sensory unter Vertrag). Fans m¸ssen aber gl¸cklicherweise mit keinen allzu groflen ƒnderungen rechnen. Ray Alder, der mittlerweile festes Bandmitglied ist, zeigt sich, wie schon beim Vorg‰nger "The Fullness Of Time", auch auf "The Origins Of Ruin" f¸r den Gesang verantwortlich. Nicolas van Dyk hat wieder Groflteile des Songwritings ¸bernommen. Der Progressive-Anteil wurde auf dem aktuellen Silberling nochmal runtergeschraubt, ohne dass die typischen Strukturen verloren gehen. REDEMPTION lassen sich mittlerweile dennoch ohne weiteres als Progressive-Power-Metal bezeichnen, was nat¸rlich nicht heiflen soll, dass ihre Musik in irgendeiner Form an Ausdruckskraft eingeb¸flt hat. Es ist alles nur ein klein wenig weniger frickelig ausgefallen. Gleichzeitig hat "The Origins Of Ruin" deutlich mehr Ecken und Kanten, als noch der Vorg‰nger. Es wirkt auf eine merkw¸rdige Art und Weise schwer zug‰nglich, obwohl Songs wie "Blind My Eyes" auch aus der Feder einer Melodic-Metal-Band stammen kˆnnten, und beispielsweise auf "The Suffocating Silence" ein heftiges Metal-Brett aufgefahren wird. Gl¸cklicherweise leiden REDEMPTION zu keiner Zeit an der gef¸rchteten Prog-Krankheit. Zu keiner Sekunde klingt das Werk steril oder klinisch. Ordentlich Druck und W‰rme, sowie viele extrem gef¸hlvolle Soli zeichnen "The Origins Of Ruin" aus. An der Produktion kann, wie gewohnt, auch nicht gemeckert werden. Tja, bleibt irgendwie nur zu sagen, dass REDEMPTION einerseits klingen wie immer, andererseits man diesem Album ein paar Durchl‰ufe mehr gˆnnen sollte, da man nicht sofort vollen Zugang zu allen St¸cken bekommt. Fans wird es nat¸rlich dennoch auf Anhieb begeistern. Aufgeschlossene Prog-Fans, deren musikalisches Leben nicht nur aus Frickelei besteht, werden ebenfalls vollauf zufrieden sein.


Michael Streitberger - www.SELFISH.de - webzine - Germany - 6 out of 10 points

Dass im Lager von Fates Warning zur Zeit nicht so viel passiert, d¸rfte einen einfachen Grund haben: Die Mitglieder der Progmetal-Legende toben sich momentan in den unterschiedlichsten Nebenprojekten - mit verschiedenster Relevanz und Qualit‰t - aus. W‰hrend sich Schlagzeuger Mark Zonder mit Slavior k¸rzlich erfolgreich an der zeitgem‰flen Reanimation des klassischen Hardrocks versuchte, bleibt S‰nger Ray Alder seinen Wurzeln treu. Und zwar gleich in doppelter Hinsicht: Das dritte Album von Redemption setzt in der Schnittmenge neuerer Fates Warning Alben an und kombiniert diese erfolgreich mit Alders fr¸herer Spielwiese: Den alternativen, rockigen Kl‰ngen von Engine. Das ganze, soviel sei gleich hier verraten, perfekt inszeniert und instrumental nat¸rlich ¸ber jeden Zweifel erhaben. Zudem unterstreicht Alder seine Ausnahmequalit‰ten als einer der variabelsten Vertreter seiner Zunft. Dennoch l‰uft diese knappe Stunde Musik nicht so ganz rund, wie sie angesichts der Rahmenbedingungen kˆnnte. Das Problem von "The Origins Of Ruin": Die neun St¸cke verlieren sich zu oft zwischen ihren beiden Polen. Auf der einen Seite stehen da halsbrecherische Frickelei, auf der anderen eher atmosph‰rische, modernere Momente. Dieser Spagat wirkt leider an einigen Stellen etwas gek¸nstelt: Mehrfach w¸nschte zumindest ich mir als Hˆrer, Redemption h‰tten mehr Augenmerk auf schl¸ssige Harmonien denn auf komplexes Songwriting gelegt. Wozu sie in der Lage w‰ren, zeigen sie mit klarer ausgerichteten Songs wie der packenden Achterbahnfahrt "Memory" bzw. dessen balladeskem Folgetrack "The Origins Of Ruin": Nimmt der F¸nfer den roten Faden in die Hand, ist er sehr wohl in der Lage, sein enormes Potential voll auszuspielen.


Katze - www.SOUNDBASE-ONLINE.com - webzine - Germany - 11 out of 12 points

Schon auf ihrem selbstbetitelten 2003er Deb¸t konnten Redemption musikalisch schon voll und ganz ¸berzeugen, und als dann 2005 zum ÑThe Fullness of Timeì Fates Warning Fronter Ray Alder zu der Formation stiefl, konnten sich die Herrschaften endg¸ltig in der Spitzengruppe der progmetallischen Liga etablieren. Anscheinend um im gewohnten Zwei - Jahres - Zyklus zu bleiben, verˆffentlicht das Quintett um den etatm‰fligen Fates Warning Fronter Ray Alder und die beiden Gitarristen Nicolas van Dyk und Bernie Versailles dieser Tage mit ÑThe Origins of Ruinì sein drittes Werk. Dabei pr‰sentiert man zwar im Line-Up mit Sean Andrews einen neuen Bassisten, setzt im Bereich Songwriting allerdings auf Altbew‰hrtes und Erprobtes. F¸r Fans der Truppe bedeutet dies, dass die neun neuen Songs des aktuellen Albums wieder einmal eine Menge guter Melodien, anspruchsvolle Songstrukturen und feine Solo-Frickeleien bieten und somit f¸r allerhand Kurzweil und abwechslungsreiche Unterhaltung garantieren. Und auch dieses Mal f¸gt sich Ray Alderís Gesang erwartungsgem‰fl exzellent in das instrumentale Grundger¸st ein und setzt so den ohnehin schon sehr ansprechenden Kompositionen der Formation das ber¸hmt ber¸chtigte i-T¸pfelchen obendrauf. Fazit: Redemption entwickeln sich auch mit ihrem dritten immer mehr vom Geheimtipp zur festen Szenegrˆfle im Bereich Prog ñ Metal. Fans der Truppe, Verehrer von Ray Alderís Gesang oder auch einfach Genre ñ Liebhaber kˆnnen mit einem Kauf von ÑThe Origins of Ruinì eigentlich so gar nichts verkehrt machen. Deswegen gibtís von mir gepflegte 11 Punkte und das Pr‰dikat ÑKauftippì!


Jack - www.SQUEALER-ROCKS.de - webzine - Germany

Bei Redemption, dem neuen Stern am amerikanischen Prog-Metal-Himmel, haben sich zwei nicht unbedingt gesucht, aber auf jeden Fall gefunden. Auch wenn sich S‰nger Ray Alder, der mit einer gewissen, nicht gerade unbekannten Band namens Fates Warning bereits viele Teile des eben erw‰hnten Himmels patentiert und verpachtet hat, und Songwriter Nicolas van Dyk seit Jahren kennen, weifl der Fan anspruchsvollerer Musik sp‰testens seit dem furiosen THE FULLNESS OF TIME, das vor zwei Jahren das Licht der Welt erblickte, dass diese Freundschaft selbst auf musikalischer Ebene einen groflen gemeinsamen Nenner besitzt. Wenn dann noch Agent Steel Gitarrenvirtuose Bernie Versailles, Prymary Schlagwerker Chris Quirarte und der Neuankˆmmling und Edgemont S‰nger/Bassist Sean Andrews dazustoflen, kann auf dem nunmehr dritten Longplayer THE ORIGINS OF RUIN eigentlich nichts mehr schief gehen, oder? 9-Live-Preisfrage: Wie lautet der Name des Frontmannes? RAY ALDER! Genaugenommen kˆnnte ich mir jeden weiteren Kommentar verkneifen. Denn die Qualit‰t einer Verˆffentlichung mit diesem Ausnahmemann am Mikro kann ñ bei aller Bescheidenheit ñ nur in den oberen Regionen angesiedelt sein. Wenn man dar¸ber hinaus weifl, welch gutes Gesp¸r dieser Herr van Dyk, der die alleinige Verantwortung f¸r den Schreibprozess der neun Lieder tr‰gt, f¸r Melodien, Hooklines und Arrangements hat, dann kˆnnen wir uns allm‰hlich nur in die Richtung der absoluten Genre-Meilensteine bewegen. Redemption haben ihn n‰mlich l‰ngst gefunden, ihren eigenen Weg inmitten des Fates Warning Dickichts. Vergleiche zur Stammcombo unseres lieben Rays, der mit seinem gottgleichen Organ wie immer grandios den Meister aller Lagen und Klassen abgibt, sind mitnichten genauso wenig deplaziert wie Querverweise zu IMAGES AND WORDS von Dream Theater, fungieren allerdings nur als allgemeine Orientierungshilfe. So lapidar und promotionstechnisch einwandfrei dies klingen mag, darin steckt mehr als nur ein Kˆrnchen Wahrheit. Mit der Unterst¸tzung von Tommy Newton (Victory) zauberte die Combo heuer erneut neun maflgeschneiderte, melodisch veranlagte Prog Metal Nummern aus den kreativen H¸ten. Von ausladenden, imposanten und die Stimmung des ˆfteren nach unten dr¸ckenden Keyboardpassagen, die sich ab und an zur¸ckziehen, um impulsiven Riffgewittern den Vortritt zu lassen, in Szene gesetzt, walzt die einmal losgelassene und dann nicht mehr aufzuhaltende Maschine, angefangen bei der eing‰ngigen, unmissverst‰ndlichen und alles andere als komplex akzentuierten Einstiegsnummer ÑThe Suffocating Silenceì, die zus‰tzlich das eine oder andere THE FULLNESS OF TIME Zitat parat hat, alles sich ihr in den Weg stellende in Grund und Boden. Zur¸ck zum progressiven Schabernack kehrt das nicht minder aufgelockerte und atmosph‰rische ÑBleed Me Dryì, das in ein, sich aus unkontrollierter Rhythmik und ausartenden Soli mit dem Hang zu Frickeleien zusammensetzendes, Muster taucht. Weitaus unspektakul‰rer geht da ÑThe Death Of Faith And Reasonì zu Werke. So kann man den Spannungsaufbau bis zu dem Zeitpunkt, an dem Ray mit seinem ¸berfallartigen Gesang einsetzt und die Z¸gel gestrafft werden, klanglich in etwa mit einem startbereiten Helikopter vergleichen. Laut ist beides ñ sowohl der Helikopter als auch der Redemption Song. Im mit 9:30 Minuten Spielzeit l‰ngsten St¸ck von THE ORIGINS OF RUIN, ÑMemoryì, das ¸ber weite Strecken fast schon von Threshold Format ist, werden die kleinen aber feinen, weil essentiellen, Unterschiede zum Vorg‰nger deutlich. War dieser noch von einer h‰rteren Grundvertonung, stark progressiven und komplexen Wechselwirkungen und den poppigen, sich freudig anschlieflenden Gestaltungen gepr‰gt, so heiflt die Erfolgsformel in der Zwischenzeit: Weniger von allem (H‰rte, Komplexit‰t) und mehr vom Song (Kompaktheit). Einzig im abschlieflenden ÑFall On Youì d¸rfen die vertrackteren Elemente noch einmal den Ton angeben. Gem‰fl den gesellschaftskritischen lyrischen Themeninhalten, die sich auf menschliche Schw‰chen, Verzweiflung etc. berufen (siehe auch Albumcover), setzen auch die Songs (ganz besonders ab dem Titeltrack) verst‰rkt auf depressivere Stimmungstendenzen, so dass sich jeder, der ñ aus welchen Gr¸nden auch immer (Stress, famili‰re Probleme usw.) ñ kein Licht am Ende des Tunnels mehr gesehen hat bzw. sehen wollte, perfekt und auf jeder Ebene mit den Kompositionen identifizieren kann. Grofles Gef¸hlskino! Fazit: War THE FULLNESS OF TIME ein Schritt in die richtige Richtung, so gleicht THE ORIGINS OF RUIN einem astreinen Satz ¸ber mehrere Treppenstufen, ohne dabei den Halt zu verlieren. Zugreifen kann hier eigentlich jeder ñ auch die weniger progressiven, aber aufgeschlossenen Rocker!


Frank Hennl - www.THE-PIT.de - webzine - Germany - 9 out of 10 points

Fast scheint es, als h‰tten die Trendscouts vom Label InsideOut den amerikanischen Kontinent leer Ñgekauftì und alle Bands an Land gezogen, die m¸helos Top ñ Alben vorlegen kˆnnen. Nachdem der Neuzugang ÑThought Chamberì mit seinem Deb¸t die Messlatte in Sachen Progressive Metal erst einmal sehr hoch gelegt hat, macht sich mit ÑThe Origins Of Ruinì ein weiteres Werk dieses Genres auf, die weite Welt zu erobern. Redemption sind das Baby von Gitarrist und Keyboarder Nicolas van Dyk, der die Band im Jahre 2002 ins Leben rief. Fates Warning ñ Frontmann Ray Alder ist seit Beginn als Frontmann dabei. Hochkar‰tig geht es ebenfalls an der zweiten Gitarre mit Bernie Versailles (Agent Steel) zu. Um einen tighten Rhythmus k¸mmern sich Sean Andrews (Bass) und der Prymary ñ Drummer Chris Quirarte. ÑThe Origins Of Ruinì ist Album Nummer drei. Van Dyk sagt selbst ¸ber die Musik seiner Band: ÑIch w¸rde unsere Musik als Kombination unterschiedlicher Elemente bezeichnen. Vom Progmetal haben wir die verschiedenen Z‰hl- zeiten der Songs, komplexe Riffs und die ungewˆhnliche L‰nge der Nummern. Aus dem Powermetal stammen hohe Dynamik und Tempo sowie der dort h‰ufiger als im Progmetal eingesetzte Doublebass. Hinzu kommen Elemente aus dem Melodic Metal, also starke Harmonien und packende Refrains.ì Das trifft den Nagel auf den Kopf. Die neun Songs bewegen sich zwischen Spielzeiten von 2:47 und 9:30 Minuten. Um Spannung und Abwechslungsreichtum zu garantieren, legt der F¸nfer in jedem Lied den Schwerpunkt auf ein anderes der f¸nf Elemente (Melodie, Power, Progres- sivit‰t, Metal und nicht zu vergessen Gef¸hl). So startet ÑThe Suffocating Silenceì als lupenreine Prog ñ Metal ñ Nummer, wobei die Betonung eindeutig auf Metal liegt. ‹ber klassischem Riffing, einer tollen Rhythmusarbeit und perfekt eingef¸gten Piano-/Keyboardkl‰ngen thront Ray Alders kraftvolle Stimme. Der gelungene Start in eine fast einst¸ndige Reise durch den musikalischen Kosmos von Herrn van Dyk beginnt. Das nachfolgende ÑBleed Me Dryì ist der eindeutige Beweis f¸r die Power ñ Metal ñ Einfl¸sse der Band. Erneut ¸berragende Gitarrenarbeit und der h‰ufige Einsatz der Double- bass ñ Drums. Das auf Position drei rangierende ÑThe Death Of Faith And Reasonì schl‰gt in die gleiche Kerbe. Im Mittelteil d¸rfen sich die Herren Gitarreros mal so richtig austoben. Einfach grossartig die Mixtur aus verschiedenen ineinander ¸bergehenden Soli. Das auf dem, im Falle einer Medaillenvergabe undankbar auf dem vierten Platz liegende ÑMemberì beginnt verhalten mit viel Keyboardeinsatz, langsam und zur¸ckhaltend treten dann nacheinander Schlagzeug, Bass und Gitarre dazu. Aus dem Zusammenspiel erw‰chst ein wahres Progressivmonster, das alle Ecken dieses Genres ausleuchtet. Es tritt den Beweis an, dass sich Rock und Metal durchaus in eine funktionierende Form giessen lassen. Das mit knapp 3 Minuten k¸rzeste Opus dieser CD ÑThe Origin Of Ruinì ist so schˆn traurig. Von sanften Pianokl‰ngen getragen, steckt es voller Melancholie, Schwermut aber auch einem Qu‰ntchen Hoffnung. Ray Alder kann die Ausdruckskraft seiner Stimme hervorragend zum Einsatz bringen. Zu Tode betr¸bt, den Blick gen Himmel gewandt bleibt der Hˆrer zur¸ck. ÑMan Of Glassì schickt einen Engel zu uns herab. Dieser ber¸hrt uns, stimmt seine Melodie an und wir schweben vor Gl¸ck ¸ber dem Boden. Eine grandiose Melodie, erg‰nzt durch Pathos und Bombast pur, tr‰gt das Lied. F¸r einen kurzen Moment waren wir dem Schmerz entronnen. Mit ÑBlind My Eyesì holt er uns wieder ein. Ruhig, getragen, voller dahin wehender Traurigkeit dr‰ngt er sich ins Gehˆr. Ich verneige mich an dieser Stelle vor den Sangesk¸nsten von Herrn Alder. Danke f¸r diesen Genuss! Im Mittelteil werden beide Gitarren vereint zu einem Zusammenspiel aus Rhythmus und Soli, bis ein heftiges Break den Aufbruch zu den Ufern der Progressive einl‰utet. ÑUsed To Beì bringt zu Beginn f¸r einen kurzen Augenblick die unb‰ndige Power der Band zur¸ck, um anschliessend auf ruhigen Pfaden zu wandeln, die durch gelegntliche Ausbr¸che an Heftigkeit durchbrochen werden. Zum Abschluss gibt es das neuneinhalbmin¸tige ÑFall On Youì. Wieder ein verhaltener Anfang: Ray Alder in Zwiesprache mit einer elektrisch- akustischen Gitarre. Wundervoll! Nach knapp zwei Minuten ist allerdings Feierabend. Es wird zum Grande Finale gel‰utet, soll heissen: Alle Grundpfeiler der redemptioníschen Musik werden nochmals vorgef¸hrt. Vor allem der Progressivit‰t und diversen Kabinettst¸ckchen auf allen Instrumenten wird abermals freier Lauf gelassen. Die CD endet mit den Worten Ñ... and peace will fall on you.ì. Eine ausgesprochen kurzweilige, hoch interessante und anspruchvolle Stunde Musik ist vorbei. Also Repeat ñ Taste gedr¸ckt und erneut dieser faszinierenden CD gelauscht. Ich will nicht unterschlagen, dass es inhaltlich/textlich um die Schw‰chen geht, die das menschliche Dasein ausmachen. Ausgehend von dem von mir Verstandenen (ein Booklet mit Texten hatte ich leider nicht) wird hier in starkem Mafle ¸ber Angst, Intoleranz, Liebe aber auch Hoffnung reflektiert. Abschliessend sei angemerkt, dass der allseits bekannte und beliebte Tommy Newton von ÑVictoryì der Band tatkr‰ftig in Sachen Equipment und Engineering unter die ber¸hmten Arme gegriffen hat. Ausgezahlt hat sich das in Produktion und Sound. Fazit: Tolle Band, tolle Songs, tolle CD. Bitte mehr davon!!!


Michael K¸mmet - www.UNITEDPIXEL.com - webzine - Germany - 9 out of 10 points

Noch vor einigen Jahren war Nicolas van Dyk, der Hauptsongwriter und Kopf von REDEMPTION, noch ein unbeschriebenes Blatt in der Szene. Doch mit dem hervorragenden selbstbetitelten Deb¸t konnte der Gitarrist und Keyboarder einiges ein Aufmerksamkeit im Progmetal-Underground erregen. Nat¸rlich war es auch die Besetzung seiner Band, die viele Fans aufhorchen liefl. Hammers‰nger Rick Mythiasin (Ex-STEEL PROPHET, TARAXACUM, usw.), Gitarrist Bernie Versailes (STEEL PROPHET, ENGINE, auf Tour mit FATES WARNING), sowie ‹berdrummer Jason Rullo (SYMPHONY X) waren damals mit von der Partie. Auf "Redemption" ¸bernahm FATES WARNING-Frontmann Ray Alder (ENGINE) die Vocals f¸r einen Song und war schon bei dem ¸berragenden Zweitlingswerk "The Fullness Of Time" als festes Bandmitglied integriert. Mittlerweile hat sich die Besetzung ge‰ndert. Gefragte und vielbesch‰ftigte Musiker kˆnnen nun mal nicht auf jeder Hochzeit tanzen. Drummer Chris Quirarte (PRYMARY) ist nun f¸r den Takt zust‰ndig und Neuzugang Sean Andrews, ersetzt PRYMARY-Bassist James Sherwood. "The Origins Of Ruin" ist nun die dritte Verˆffentlichung von REDEMPTION, die auf gleichem hohen Niveau, wie die beiden Vorg‰nger, anzusiedeln ist. Also kann sich der Hˆrer auf ein weiteres exzellentes Progmetal-Epos des Kaliforniers einstellen. Diesmal wird kein Konzept behandelt, sondern die einzelnen Tracks stehen alle f¸r sich selbst. Das d¸rfte aber weiter nicht stˆren, bekommt man dennoch einiges an Kombinationsgabe und Instrumentalkunst geboten. Druckvolle Gitarrensounds sind Grundlage f¸r diesen dynamischen und rasanten Metal, der immer wieder kleine ‹berraschungen bereit h‰lt. Komplexe Arrangements und ergreifende Gesangsmelodien tragen ihren Teil zum Gelingen des Werkes bei. Demzufolge ist "The Origins Of Ruin" keine Scheibe, die man als Hintergrundbeschallung hˆren sollte, vielmehr ist ein intensiveres Konsumieren von Nˆten, um die gebotene Bandbreite zu erfahren. Es werden ausufernde ¸berlange St¸cke, wie auch k¸rzere schneller auf den Punkt kommende Knaller pr‰sentiert. Beispielsweise kommt der Titelsong als wunderschˆne ergreifende Klavierballade daher. Die Tastenarbeit von Nick Van Dyk ist auch w‰hrend den anderen St¸cken ¸berragend und beschert der Platte eine unglaubliche Atmosph‰re, obgleich Synthieparts oder ein klassisches Piano eingesetzt werden. Wer also REDEMPTION nicht kennt (denn das Deb¸t und "The Fullness Of Time" sind bislang in Deutschland nur schwer als US-Importe zu bekommen), technisch bis ins letzte Detail ausgekl¸gelten Progmetal liebt und auch phasenweise ruhigere melodische Parts zu sch‰tzen weifl, der ist hier gefragt! Vielleicht gibt's demn‰chst via InsideOut die eine oder andere ReIssue, wohl mˆglich noch mit Bonusmaterial. Das w‰re doch mal eine Maflnahme!


Tommy Hash - www.YTSEJAM.com - webzine - USA - 4Ω out of 5 points

The first question when word got out about the follow up to The Fullness of Time, the first though was, how in the hell are they going to follow up that record?? We can sit here all day and discuss the Fates Warning connection but we wonít, nevertheless, we knew and at least hoped what to expect with the follow up, and those expectation have been met with The Origins of Ruin. Execution of another batch of dark, melodic progressive metal in the vein of Circus Maxmus, Sphere of Souls, Mindís Eye, & Sun Caged has been set with nine more mind altering tracks of mood laden melodies. Nevertheless, they follow it up the right way, where the album is not a mere carbon copy, but a continuation and an expansion of songwriter/axeman/multi-instrumentalist Nicholas Van Dykís compositional approach, protruding hooks, captivating melodies, and catchy riff lines where they should be, hindering any ëwank riddledí jam sessions that arenít necessary. And who better to front the band than Ray Alder, who adds not only his voice, but a presence that provides an eminence to the overall musical presence, without taking too much of the ëfocus.í Speaking of melodies, with the overall shadowy atmosphere cast upon The Origins of Ruin, you have hard driving numbers like ìThe Death of Faith and Reason,î ìThe Suffocating Silence,î and ìMan of Glassî that provide the more grinding, edgier stance of the record. But sophistication is also found with ìBlind My Eyes,î which perpetrates gloom riddled emotion; or ìFall on You,î a track that stands as the recordís opus of melodic mastery; and not to mention the title track, which provides the balladry for the record. Redemption again has made a record that rooted itself on the basis of real progressive metal, basing itself on the song and enhancing the factor on superb musicianship. How in the hell are they going to follow this one up?